Page 56 - 骋怀——书画集珍
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风华绝代 世所罕见
——张大千“锤金法”精绝之作《芭蕉仕女》
二十世纪四十年代，是张大千工笔重彩人物画登峰造极的
时刻，大千一生至为精丽雄奇的作品均创制于此时。如致
张群之《红拂女》（1944年）、默斋旧藏之《水月观音》
（1943年），皆为先生稽古敦煌后的平生杰构。此幅《芭
蕉仕女》创作于甲申（1944）年，与《红拂女》为同一年
所写，无论是骨法用笔还是随类赋彩，二者皆极尽精工，
尽显盛唐遗风。其中，《红拂女》以无与伦比的精巧繁
密，《芭蕉仕女》以世所罕见的锤金之法作美人图，而各
自具备其他张大千作品无法比拟的独特性。
大哉敦煌 壮哉大千
在张大千的艺术生涯中，西陟敦煌是极为重要的转折点。
谢家孝认为：“张大千的世界中，敦煌是最重要最辉煌的
一章，正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位，敦煌在张大
千个人艺术生命中，也是最结实的一环！”历时近三年的
壮举，不仅助力其攀上人物画的巅峰，成就巨匠之名，亦 张大千《芭蕉仕女》白描稿
使敦煌石室之名隐而复彰，六朝隋唐之迹晦而复显。
1943至1944年，“张大千临摹敦煌壁画展览”先后在兰州、四川、重庆举办。数次画展是敦煌
千年艺术第一次在国人面前呈现，每次展出皆万人空巷，观者如潮，引起巨大轰动。国学巨擘
陈寅恪撰文评论：“大千先生临摹北朝、唐、五代之壁画，介绍于世人，使得窥见此国宝之一
斑，其成绩固已超出以前研究之范围。何况其天才特具，虽是临摹之本，兼有创造之功，实能
于吾民族艺术之上别辟一新境界。”此一时期，张大千工笔重彩人物画可谓精品倍出，每有面
世均备受瞩目。
《芭蕉仕女》创作于1944年10月，画中仕女高髻凤冠，开脸饱满，细眉弯如新月，唇点殷红，浅
靥如花。其容其饰，明艳中流露典雅之风，端庄中别具妩媚之韵。大千的仕女在经过敦煌的洗礼
