Page 26 - 览胜—现当代艺术夜场
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刘海粟 （1896-1994） LIU HAISU 1896-1994 )
山居图 Landscape
1938
1938 年作 ink on paper
纸本水墨 54 /8×24 /4 in.
3
3
138×63 cm signed and inscribed in Chinese, stamped with two seals of the artist
题 识：二十七年六月画于存天阁，海粟
题 跋：何日一尝耕读愿，结茆孤通华山阴。海粟属题，寒操。
题 签：秋日山居图，刘海粟画。 LITERATURE
钤 印：存天阁、海粟之印
New Works of Liu Haisu Chinese Painting, 1938, illustrated
出 版： Liu Haisu Recent Chinese Paintings, 1939, illustrated
《刘海粟国画新作》，1938 年，图版 Yi Yuan First Issue, Nanjing University of the Arts, 1983, P80
《刘海粟国画近作》，1939 年，图版 Liu Haisu Chronicles", Shanghai People's Publishing House, 1992, P145
《艺苑》第一期，南京艺术学院，1983 年，P80 Liu Haisu, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 2002, P67
《刘海粟年谱》，上海人民出版社，1992 年，P145 True Origin of the Sea: Liu Haisu Early Works and Illustrations, Ching Ching
Publishing Limited, 2015, P216
《刘海粟》，江苏美术出版社，2002 年，P67
《沧海真源 刘海粟早期著作与画册图说》，香港青青出版有
限公司，2015 年，P216 EXHIBITED
Exhibition of Liu Haisu's Recent Works, Shanghai, 1939
展 览：
刘海粟近作展览会，上海，1939 年
CNY 550,000 - 850,000
刘海粟的艺术诞生于二十世纪新文化运动的浪潮中，作为最早倡导中西融合 一方面，他创作了一批水墨山水画，这批作品并未以过去的突破传统为目
的文化策略的大师，他一生都在破格创新，他提倡用西方绘画的技巧和写实 的，而是凝萃了沈周、石涛等名家的笔意，体现了刘海粟对中国传统绘画的
精神改良中国画，冲破传统文人画的禁锢，同时在油画中融合水墨画的写意 深刻领悟。
元素，创造出贯通中西艺术的意象油画和泼墨泼彩山水。此幅《山居图》创
作于1938年，是代表刘海粟早期山水画面貌的罕见佳作。刘海粟在二十年 《山居图》绘华山盛景，刘海粟一向认为绘画应“搜尽奇峰打草稿”，他
代时受印象派影响较深，认为中国画缺乏自然主义和充实的内容，他称： 一生游历大江南北之名山大川，十次登黄山，多次赴华山，写生画稿盈箱
“愚以为西洋画固以真确为正鹄，中国画亦必以摹写真相，万不可摹前人之 满箧，因此深知山水情性。此作写华山北侧景致，华山主峰挺拔峻秀，周围
作”，但在经历了三十年代的西方古典绘画巡礼之后，他反而从西画写实主 各小峰环卫而立，风光无限旖旎。正如画家曾在《华山一景》中所题：“擎
义的角度重新审视中国传统绘画。这一年对刘海粟而言是沉静创作，回归初 天华岳峰高，九州岛生气，风雷换。云冈千仞，涛声万里，紫烟生暖。”
心的一年，他从国外回到上海，写成八十万言的巨著《海粟丛书》六卷。另 画面取宋代山水的高远式构图，远景为峻厚山峦，山势耸峙，绵延远去；
中景云雾弥漫，茅舍隐现，其间有高士对谈；近景坡石嶙峋，溪
水纵横，树木婆娑。整幅尽管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛
生，层次颇多，但布局十分巧妙，构思平中见奇，近取其质，远
取其势，不落寻常蹊径，先是通过层叠错落的山石造成苍茫厚重
之感，大量的点苔造成繁盛茂密之状，又以面积不等的留白使画
面透气，章法上起承转合，富有节奏韵律，而质朴的房舍和清淡
的妙趣亦使深山透露出可游可居的亲切感。整幅笔墨清妍秀雅，
《刘海粟国画近作》 《艺苑》第一期 《刘海粟年谱》 《刘海粟》 《沧海真源 刘海粟早 枯润相间，虚实相生，繁而不乱，极尽幽淡天真的文人诗意。
期著作与画册图说》
