Page 22 - 览胜—现当代艺术夜场

「美术是什么呢？美术是美术家把美的材料组织成美的形象，然后借这种美的形象把美术家的思想感情表现出
来，教别人也能从这美的形象中领略同美术家相同的思感的就是。」

—林风眠

作为中国二十 的含蓄之美。艺术家以湿润淋漓的大写意水墨笔法描绘出
世纪最重要的 人物的形体，再以稀薄的白粉在其上轻轻罩染，以造成蓬
艺术先驱之 松透明的白纱效果。人物的面部、颈部和手部均以细笔写
一，林风眠在 出，轻盈而柔韧的线条勾勒出圆润的鹅蛋面庞和娇俏动人
长达半个多世 的五官，修长的颈部和身躯以及略微歪头的惬意姿态尤让
纪的创作生涯 人联想起莫迪里阿尼笔下的曼妙女子。仕女身后的窗台上
中，终身倾力 植物茂密、繁花盛放、光影绚烂。艺术家并未在意物象与
精研的核心画 透视的准确，而是采取一种浮光掠影的印象派式手法，在
题无疑是人物 水墨、色彩、线条的堆叠穿插与交汇中，生成“妙在似与
画。若细察画 不似之间”的唯美画境，以缤纷华丽的光色乐章烘托出前
家这一题材的 景的蓝衣仕女。仕女身前的绣花靠枕、与身后的花窗形成
流变与分野， 了巧妙的呼应，亦使构图趋于平衡。由是观之，此件《蓝
我们可以看到 衣女子》当是林风眠四十年代末期极其重要的水墨实验，
其早期人物画 不仅吸收了印象派的色彩、野兽派的装饰性手法及莫迪
受西方绘画影 里阿尼大胆变形的人物塑造方式，同时也继承了中国水墨
响较多，常运 画的大写意传统。在中西艺术的交融共生中，他将形与色、墨
阿美迪欧·莫迪里阿尼《蓝衣女子》 1917-1919 年作 用象征主义手 与线转换成一种诗意的语言，塑造出简约、生动而有韵致的东
斯德哥尔摩现代美术馆藏
法来揭示现 方丽人形象，超越了时间与空间的限制而成为一种永恒之美。
实的苦难与
心灵的伤痛。1940年代末，随着抗战的胜利，林风眠随国
立艺专迁回杭州与家人团聚，并在1947年辞去教授之职潜
心作画。在杭州西子湖畔的平静时光里，林风眠开始重新探
索中西艺术的融合之道，逐渐孕育出最富盛名的“林风眠格
体”，其中仕女画又成为其标志性的画题之一。这一时期的
仕女画以时装仕女居多，描绘对象与场景多来自于艺术家的
日常生活；而是数量较少的古装仕女画则分为两个类型，一
类接近于传统仕女画，以勾勒染色为主，另一类则吸收了印
象主义和表现主义的技法，以绚丽的色彩和变幻的光影效果
创造出一种介于具象与抽象之间的女性形象，此件《蓝衣女
子》即为此类佳作。

在 《 蓝 衣 女 子 》 中 ， 画 家 描 绘 了 一 位 窗 前 闲 坐 的 年 轻 女
子，在典型的方形构图里，一袭蓝衣的女子斜卧于榻上，
左手撑起身体，右手轻扶衣袖，双眸微垂，唇角微翘，若
有所思，其姿态优雅迷人，气质温婉娴静，尽得东方女性 艺术家林风眠