Page 30 - 览胜—现当代艺术夜场

关良《桃子与花》71×56cm 布面油画 关良《繁花吐艳》71×50cm 布面油画 《花果图》 114×68cm 纸本设色
1980 年作 2019 年秋拍 成交价：CNY 6,785,000 1960 年代 2022 年秋拍 1979 年作 2019 年春拍
成交价：CNY 9,200,000 成交价：CNY 4,600,000

在中国二十世纪的早期油画发展史上，关良无疑是一位重要 生涯中最后一个创作盛期。这一时期的油画以静物为主，作
的推动者，他极具创意地将中国水墨画的写意技巧与油画独 品较之以前呈现出强烈、大胆而又纯粹的表现主义风格，造
特的塑造特性融合起来，在油画民族化的探索历程中做出不 型更为简约稚拙，色彩更强调装饰性和感性铺陈，此件《瓶
了可忽视的贡献。1917年关良东渡日本留学，在川端研究 花》即是这此一时期中的一件杰作。
所、太平洋美术学校跟随藤岛武二和中村不折学习。在此期
间，他系统学习了欧洲古典油画和印象派的绘画技法，逐步 作为关良晚期静物绘画的一件加作，《瓶花》无疑生动地展
形成了自己独立、进步的现代艺术观。回国之后，关良把视 现出画家最为典型的个人风格，即简约精练，小中见大：一
野转向中国传统艺术，借由戏曲人物与风景、静物画，开启 瓶花静静地放置在窗台，方寸之间，通过形与色的经营，勾
了一段中西融合的艺术 画出无垠的宇宙。关良在他生命的晚景中不再关注一花一叶
实践。关良的早期油画 的开放与枯败，而是透过表象去体味生命的永恒与瞬间的明
受印象派和野兽派影响 灭。此作在构图上删繁就简，没有深远的空间，而是更重视
较深，形态夸张，色彩 色彩块面的布置，近景的瓶花和背景的窗帘均笼罩在一片雅
单纯。五十年代以后， 致的青灰色调之中。画家用粗率的笔触勾勒出瓶花，色彩浑
他多作中国画，并在京 厚，造型拙朴。棕色的粗瓷花瓶里插着一束盛放的鲜花，以
剧、皮影等民间艺术中 大红、钴蓝、铅白染色，穿插错落，生意盎然。花朵以平涂
找到了饱含现代性的构 绘出，浓重的色调与反常规的用色颇见野兽派之风；而在花
成元素。此时，关良亦 叶的描绘上，又运用了近似水墨写意的笔法，一挥而就，勾
开始运用厚重华丽的油 出层层花叶，同时又有意留白，如传统的《墨梅图》一般富
彩，作品色调斑斓，洋 有文人诗意。背景以深浅不一的三个色块构成，渲染出印象
溢着浓郁的中国气派。 派式的摇曳的光影效果。以此作为例，我们得以管窥关良晚
七十至八十年代，关 期绘画中物我两忘的高妙之境——在放弃了形体的真实之
亨利·马蒂斯《马蹄莲、百合、鸢尾与含羞草》 良在备受磨难之后的平 后，画家将中国画的神似与意境融入油彩之中，用简练的造
1913 年作 莫斯科普希金博物馆藏
静时光中，迎来了艺术 型和丰富的色彩交织出悠扬明快的视觉之诗。