Page 164 - 中国书画夜场
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吳冠中是中國畫邁向現代性之路的重要推手。當20世紀西
方現代主義藝術思潮、風格流派蜂擁而入之際，中國藝術家們
有些無所適從。有的走向徹底西化之路，成為無根之萍；有的
則因循守舊，固守傳統。但
也有一些守正創新的藝術家，試圖在風起雲湧的西潮中，
尋找到一條真正適宜中國畫的發展之路。吳冠中就是其中的典
範，他延續了老師林風眠的藝術觀念，堅持走中西方繪畫融合
道路，帶領中國畫登上了現代性的大舞台。
自1950年留學歸國後，吳冠中便開始倡導油畫的民族化和
中國畫的現代化，他不僅在藝術實踐中成績斐然，在理論創造
上也屢有新意。吳冠中的水墨畫藝術成就尤為突出，而抽象水
墨更是其一大創新。正如水中天所言：「吳冠中也是中國現代
繪畫史上最強調形式、形式美、抽象美意義的畫家。在他之
前，沒有哪個畫家對這些問題作如此直截了當的透徹闡述。在
他之後，雖然新手如林，但他們在藝術實踐方面還沒有超越吳
冠中所曾探討過的問題的範圍。」
吳冠中對抽象藝術的理解既有對西方藝術思想的繼承，
也有自己的創新。他在1980年發表的《關於抽象美》一文提出
了對「抽象」的闡釋：」無形象的，最有形、光、色、線等形
式組合，卻不表現某一具體的客觀實物形象。」由此我們可以
看出，吳冠中所認為的抽象藝術除了沒有具象性客體實物形象
外，還強調線條、形體、光線、色彩的融合表達。他提出的一
以貫之的」風箏不斷線「思想則摒棄了西方抽象觀念中對客觀
世界的隔絕，認為客觀世界是藝術的基底，情感共鳴是抽象繪
畫的依託。這讓他的抽象水墨續接了中國傳統藝術的美學精
神，在他的抽象畫中，我們可以捕捉到西方抽象畫所沒有的意
境之美。在他30年的水墨畫藝途中，20世紀90年代是其巔峰期，
正是在這個時期，他的水墨畫在形式上轉向了抽象，在精神上
走向了崇高。
吳冠中《晚鐘》 2006年作 48x59 cm 中華藝術宮（原上海美術館）藏
