Page 158 - 中国书画夜场

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林風眠 1900-1991 風林

Lin Fengmian Ink Pine Forest
鏡心 設色紙本
mounted; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000

【題識】林風眠

【印文】林風暝印
【出版】《改革中國畫的先驅者·林風眠》第64頁，台灣雄獅圖書公司，1979年。

「林風眠的畫是抒情詩，運藏著深遠的意境，正因畫中有詩，就不需額外題詩」。
—吳冠中

二十世紀的中國畫壇，一方面面臨著來自西方美術的衝擊，一方面在中國畫自身，也有著變革的思潮。在這
「古今中外」的十字路口上，一部分中國藝術家獨辟蹊徑，開創了一種富於時代感的繪畫風格，而這批畫家中的領
軍人物，便是林風眠。

林風眠曾說：「繪畫的本質是繪畫，無所謂派別，也無所謂中西。」因此，在林風眠的作品中，我們既可以得
見西洋畫的質感，亦可以領略到中國畫奧妙。著名畫家吳冠中曾借用京劇的腔來說明林風眠的藝術特色。他說，林
風眠的腔是獨特而鮮明的，他寓圓於方。他基本採用方形畫面，追求最大的擴展與最嚴謹的緊縮，在脹與縮的矛盾
搏鬥中構成力的平衡。
在林風眠看來，中國水墨畫表現春、夏、秋、冬和風、雨、雪、霧諸種氣候現象，不能表現光和時間，不能光
色表現物體的體量，因而必須引入西方繪畫的光色方法，以豐富中國畫的表現力。力圖把西方重體量和光色兩種方
法加以調合，將傳統水墨的黑白只作為黑顏色使用，並根據不同的題材內容進行不同的處理。

此幅《風林》用色彩代替了傳統的水墨，作品仍舊保持著水墨表現的透明性。從技法上來看，畫中遠景用的是
國畫的技法，色彩與宣紙的滲化，營造山間流嵐的氛圍，近景可見筆觸與厚度的重色，又是西洋繪畫的元素。黛色 保羅·塞尚《楊樹》1880
年作 布面油畫 62×78cm
的遠山綿延起伏，充滿了形式節奏美感，挺拔的棕色枝幹，成片的松針以墨色寫出，清寂孤冷中蘊含著勃勃生機。 奧賽美術館藏

構圖上，此幅吸收西畫的構圖和造型方法，強調形象的個性和環境氣氛。正方形的構圖中，幾筆重墨寫出前景
的巨松，各具角度倚側生長，林間小路留白如光，點睛而精妙，背景淡墨稍融，營造出夜晚的雲影效果，形成了明
亮後的含蓄，清晰後的模糊，單純後的豐富，使全畫沉浸在神秘的氛圍之中。

原香港藝術館館長朱錦鸞先生曾撰有《從解體到結體—吳冠中的樹景》文，由吳冠中筆下的樹景的變化論述
其藝術的發展。事實上，吳冠中的老師林風眠筆下的樹景也經歷了前後數度變化。由可見的各類林風眠相關題材作
品可以深知，林氏筆下樹景從早年的偏於具象、樹景只佔部分畫面、多以綠施色漸漸變為偏於抽象和誇張、樹景也
充塞整個畫面，其色彩也多出以赭、黑等代表沉悶、郁結之色。這種構圖和經營的變化，顯然與其心路歷程息息相
關。以此幅與出版於席德進《改革中國畫的先驅者—林風眠》一書的《松林暮色》即可窺一斑。
出版書影