Page 148 - 中国书画夜场
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Lot 2536 李可染 1907-1989 漓江胜景
李可染從1959年開始畫灕江，一直到1989年，前後四十
年。從畫灕江之形，到畫灕江之神，最後是畫灕江之韻。他
筆下的灕江山水，越畫越洗練，越畫山體越高大，越畫造
型越單純。到了這個境界，白紙對青天，山川與予神遇而跡
化。你說他畫的是山？是石？還是幾塊清清蒼蒼的古玉？筆
老而秀，墨蒼而潤。焦墨飛白，似不經意中留出山岩幽光；
濃墨飛濺，粗服亂頭中率意瀟灑；重墨如盤，嚴謹造型中收
拾整體；淡墨如玉，空靈透明中層次無盡；輕墨似煙，清光
無滓中韻味雋永。水墨山水畫至此，豪華落盡，墨韻無窮。
——王魯湘
這幅畫的構圖是運用傳統「以大觀小法」，也就是減弱
遠近透視大小差別，人為地擴展境界。如果真的站在江邊，
則看不到這麼多，這麼遠，船也不會這麼清楚。這是畫勝過
照片的地方，自由。灕江山水的奇秀和變化無端的四時、照
暮景色兼具山水畫高遠、平遠、深遠之美，特別宜於拓展為
大幅創作，但在有自然對象轉化為畫中的藝術形象時，又有 桂林山水
很大的難度。置身清灕，眼中所見，無處不美，但在任何一
個固定的角度取景，都會感到局限，與瀏觀所得到的心中印
象相去很遠，李可染在此幅作品中寫到：「余三游灕江，覺
江山雖勝，然構圖不易，茲以傳統以大觀小法寫之。人在灕
江邊上終不能見此景也。」
李可染筆下的桂林山水時時空疊加起來的印象，是俯仰
周覽，前顧後瞻的綜合結果，無限豐富的物象對審美主體喚
起層疊的感情波瀾，情與景會，生成意境，促起創作激情。
這些作品明顯地表現出李可染藝術新的成熟，已是水到渠成
地跨入創作上一個新的階段。
—摘自《李可染的世界》，第152頁 李可染在陽朔寫生
