Page 134 - 中国书画夜场
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傅抱石 1904-1965 憑欄仕女
Fu Baoshi Beauty Aside the Handrail
立軸 設色紙本 1945年作
hanging scroll; ink and color on paper; painted in
× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 2,800,000-3,200,000
【題識】乙酉小寒，重慶西郊金剛坡下山齋，新喻傅抱石。
【印文】傅抱石印、其命唯新、乙酉
【傅二石題簽】傅抱石先生《柳陰仕女圖》真跡神品。傅二石敬題。印文：傅二石
【傅二石邊題】先父抱石乙酉年所作《柳陰仕女圖》系先母羅時慧於上世紀八十年代初送贈日本友人者，今日
回歸神州，不勝欣幸。此幅之構景未嘗見有別稿。洵不可多得之佳作也。識者寶之。二○○四年十二
月十六日，傅二石敬題於台北亞太會館。印文：傅二石
【出版】《名家翰墨》34期，《中國近代名家書畫全集·傅抱石侍女》，第80-81頁，翰墨軒出版有限公司，
2004年。
出版書影
傅抱石先生畫人物和仕女有一方圖章，叫上古衣冠。傅抱石畫人物一般都是以古代人物的形象，所以叫上
古衣冠。上古衣冠有一個特點，就是古氣中間帶有一定的拙趣。
傅抱石曾說過，在中國繪畫史上他最喜歡魏晉和明末清初。他的人物畫主要想追溯的形象，應該是魏晉時
期的。傅抱石對顧愷之是深入研究過的，並追求其的作畫精神的。我們在看傅抱石的仕女畫的時，會發現似乎
跟顧愷之的人物形象有某些牽連。
本幅仕女臉上和嘴巴的色彩用的很鮮艷，很鮮艷但並不俗氣，有一種古媚。這張作品，憑欄仕女前面畫有
柳樹，構圖是取了一個特寫，在特寫中間，無論是憑欄中間的背景、還是前面的柳樹，在這張作品中間都是起
到一個烘托的作用。這是傅抱石最擅長用的「烘雲托月」手法，他把其他地方都畫深了，留出最亮的部分就是
這個仕女的面部和胸部。此幅中自然流露出古媚的氣息，是傅抱石先生最大的特點。
—根據蕭平視頻採訪整理
