Page 69 - 二十世纪艺术夜场

良是中国现代艺术的代表性人物之一，他的绘画艺术在中国 独特的绘画风格，一切皆在似与不似之间，拆解了对静物的单调
关 百年现代艺术史上称得上是一颗璀璨的明珠，有着独特而不可 想象，制造出紧张而喜剧的视觉关系。景泰蓝香炉边突兀地放置
替代的地位。在他个性鲜明的油画创作风格同时，他的静物水墨作 着现代玻璃工艺的制成品，玻璃瓶歪斜地立在一个三角底托上，
品独辟蹊径，将现代主义风格和传统水墨意境完美地结合起来，起 瓶外点缀着繁花与松枝，瓶内两条黑白条纹的游鱼在蓝紫色的水
到了将中国传统绘画现代化和将现代主义东方境界化的双重作用。 纹中比邻而居，似生非生。水果伸出瓷盘的边缘，向两侧逃逸。
画面最右侧则摆置着玻璃水杯。失却土壤的花木和被困的游鱼、
关良笔名良工，广东 古代器皿与现代工艺，这一切矛盾的事物被作者稚拙地糅合堆砌
番禺人士。青年时求 在桌边局促的边缘，显得摇摇欲坠。基于20世纪上半叶东西方文
学 日 本 ， 先 后 师 从 化艺术相撞的大环境，关良巧妙地融会贯通了中国写意精神和西
画家藤岛武二与中村 方表现主义手法，充分显示了艺术家对西方现代主义吸收消化的
不折，进而受到了高 同时而能又将其应用于对中国传统文化更好的继承，直接彰显了
更、塞尚与梵高的影 传统文化的现当代生命力。
响；归国后投身国民
革命浪潮，参与北伐 静物画本是现代人的宗教仪式，本幅《有瓶花的静物》巧妙化用水墨
战争，后任历任上海 画和西洋静物画的风格，以清凉之意表现出了艺术家的人文生命境
中国画院画师、浙江 界。他舍弃圆润、流畅与刚劲的娴熟技法，舍弃静物画对色彩浓烈与
美术学院教授等职。 光线明暗的追求，用笔青涩，色彩淡雅秀丽，笔触构图常溢出形外，
梁楷《秋柳双鸦图》北宋 绢本墨笔
于1957年同李可染在 使松枝、游鱼与花果看似形销骨立，却仍不失趣味，大有人到中年，
24.7×25.7 cm. 故宫博物院藏
东德柏林科学院举办 静观人生之清凉境界。这或许便是本作艺术性所在——它笔拙形完，
画展。关良先生对中国写意人物画的发展影响深远，叶圣陶先生曾 以两种古典风格的综合制造出对立而统一的效果，以非写实的笔法
称赞其作品“传神之笔，殊可赞”。 表征出自然与文化间分离的真实境况，艺术家在冷静反观的人生中
年，用他独创的绘画完成了东方与西方文化生命的融合。
关良的画，天然稚拙、不落俗套，在平实中蕴涵意趣。严格的学院
教育并没有使他就范于某种固定的规则，没有湮灭艺术中难得的鲜 关良先生是中国现代主义的奠基人之一，他的艺术价值还远远未被
活气。他的心性和原真，承 这个时代所认知，随着中国现代主义艺术的不断清晰，他那大巧若
继了梁楷、黄慎等人的写意 拙，返璞归真的艺术境界将逐渐在时代中彰显出来。
精神，又趋于更内在和精微
的处理，在平面分割中纳入
生拙笔墨，更具形式意味和
个人色彩。

这件《有瓶花的静物》是一
件难得的关良早期彩墨静物
作品，创作年代为1950年代
初期，相较于其晚年色彩鲜
艳的水墨创作，本幅作品色
调清冷，以淡蓝和青灰色为
主，偶间点缀红黄暖色，笔
触纤细小巧，将古代中国的
水墨元素巧妙地融合应用到
关良《花果图》1979 年 纸本 综合材料 了西画古典主义中的静物描
114×68 cm. 中国嘉德，大观-中国书画珍 摹上。东西方两种古典风格 关良《繁花吐艳》1960 年 布面 油画 71×50 cm.
品之夜·近现代，2019年6月2日，Lot 381 中国嘉德，无问西东1900-2000：中国当代艺术特别专场
成交价：RMB 4,600,000 浑然一体，满幅尽显着关良 2022年12月14日，Lot 1520，成交价：RMB 9,200,000