Page 96 - 览胜——现当代艺术夜场

态度，他用扭曲、变形的笔法描绘自己的家人、亲友，让原本严
肃的人物形象变得荒诞不经，暗示出艺术家对于教条的反感和拒
斥。正如栗宪庭所言：“刘炜以合影式构图......把那种庄严自信画
得有几分滑稽和傻里傻气，并创造了歪瓜劣枣式的人物作为自己

的语言符号。”这一系列是刘炜对父亲形象的回忆，同时也是对
父辈的刻板形象的颠覆。随着时间的流逝，刘炜一代的艺术家不
再信奉权威和固有的秩序体系，他们更多地是以嘲讽、调侃的方

式去呈现现实的荒谬和自身的无可奈何，在轻松诙谐的嬉笑之间
瓦解了一切固有价值。

此幅《家庭》绘于1992年，创作之际正值刘炜在国际艺坛崭露
头角。同年四月，来自意大利的艺术史学者弗兰、埃利克为刘
炜、方力钧在北京艺术博物馆举办了画展，其中所展示的刘炜的
“家庭”系列与方力钧的“光头泼皮”系列，明显有别于八十年

代的主流的绘画表达方式，而是更加注重个人情绪和当下生存环
境的呈现，令人耳目一新，因此在整个学术界和艺术领域引起强

1993 年，威尼斯双年展，中国馆

从创作谱系来看，《家庭》属于该系列少见的具有实验性质的
作品，在人物组合及构图布局上均较为罕见。画面中，两个人
物并列立于窗前，似乎只是截取了生活中一个随意而无聊的瞬

间，艺术家在此处并未遵循学院写实绘画的造型方式与叙事传
统，而是将视点聚焦于两个人物之间礼貌而生硬的互动上，其
友善又拒绝的肢体语言显示出人际交往中的虚伪和缺乏意义。
画幅右方是父亲的侧面像，他身着**，头戴军帽，保持着一贯
1994 年，刘炜于圣保罗双年展
的“军姿”般的仪式化挺拔站姿，嘴巴不自然地张开，面部
烈反响，栗宪庭为其赋予了“玩世现实主义”的标签。1993年1
月，刘炜参与了由张颂仁、栗宪庭在香港策划的“后八九中国新
艺术”展览，进一步吸引了国际艺坛的目光。1993年6月，意大

利艺术评论家奥利瓦受邀成为第45届威尼斯双年展的总策划人，
在弗兰的介绍下，他前往中国并造访了刘炜的工作室。奥利瓦在
“家庭”系列中亲自挑选了三幅作品，参与了当年的威尼斯双年
展，这次展览的成功奠定了刘炜的国际声望。此后，刘炜又陆续

获邀参加1994年的圣保罗双年展，以及其它重要国际展览，其极
富戏谑意味的图像迅速风靡海内外，成为九十年代中国社会现状
的***诠释和当代艺术面貌的代表，刘炜也因此成为中国当代先
锋艺术的风云人物。
1990 年代，刘炜于工作室