Page 97 - 览胜——现当代艺术夜场

表情迷茫而呆滞。左侧的中年人身穿中山装，神情匪夷所思，双
手相抱，似乎因为无意间闯入父亲的精神领地而倍感不安。父亲
右后侧的窗台上摆放着一盆繁茂的牡丹花，花盆上刻有竹子的图
案— 传统文人画中代表知识分子高贵品质的牡丹、竹子，在此

处却以俗不可耐的造型和艳丽的色彩颠覆了传统的寓意，让观者
强烈地感受到父亲在新时代的不合群与不合时宜。在后侧窗外的
开阔空间内，高楼前后错落，属于上一个时代的红砖楼房已经十

分陈旧，旁边的现代化建筑拔地而起— 在这个新旧时代的交替
之际，父亲显得茫然无措，而他的军帽与上方流动的白云相互重
叠，暗示了父亲的固执守旧与时代潮流的滚滚前行。

对于刘炜而言，父亲的时代已经过去，而上一代人的价值观亦在
谈笑之间悄然瓦解。在创作中，刘炜有意借鉴了五十年代宣传画
报的浮夸风格，艳俗的色彩与刻意的变形相结合，将原本高大英

武的父亲形象转化为滑稽的漫画式人物。而在背景的设置中，刘
炜也打破常规，经常利用虚假的风景、暧昧的戏曲场景和日常生
后八九中国新艺术，展览海报
活中的细节来精心设计出一个诙谐而有深意的空间，并在巧妙安
排的情节中暗藏各种调侃、讽刺和隐喻。在《家庭》一作中，刘

炜以怀疑主义的态度重新审视了中国革命家庭的传统，以及他作 「 刘炜的风格是属于20世纪90年代的玩世现实主义，但是
为“继承人”与“反叛者”的双重身份，而他对传统的质疑和否
他的作品又被看作是不同于现实主义的。相反:刘炜从一
定，无疑深刻地映射出九十年代的中国在经济腾飞的过程中社会
开始运用的就是完全的绘画语言，采用伴随在绘画过程中
意识与文化观念的剧烈变化。
的触觉结构。从今天的视角来看，也许玩世不恭的特点
是错误的，因为并没有嘲讽的意味，然而从一开始刘炜

表现的艺术风格就是另外一种特点。他是一个彻彻底底的

画家，他自己仔细寻找绘画中的事物，从来不找其他的东
西来替代。除了来源于内心灵魂深处的、潜意识的思想以

外，没有其他描绘或诠释的绘画可以将其与潜意识的反应

完全结合为一体，并形成一种绘画语言，这在中国是很费
解的，至少会让人感觉到困惑。强调触觉，身体动作，甚

至后来采用模糊不清的描述，都使得他的绘画融入到年轻
的艺术场景中，他们都是与官方的艺术相对立的。他在绘

画中用色彩勾勒的条纹和裂缝，都是表现忧郁的主题，他

将这些主题抛给观众，有时甚至也抱有过高的期望。其中
更多的是肖像画，他用特写的手法，将人物内心和外表同

时都画在画布上。」
超现实主义的现实 — 季大纯、刘炜、牟柏岩，路德维希美术馆，科布伦茨，
德国，2015 年，展览现场 —Beate Reifenscheid 《刘炜 画面吞噬—在传统表象下》