Page 95 - 览胜——现当代艺术夜场

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「 刘炜作画的特点是用任意涂抹的方式将一切对象漫画化。从表面上看，刘炜是在与一切开玩笑，实际上是他在用自
己特有的方式解构对象。这表明他对一个过于严肃又很虚伪的世界已很不耐烦。作品以他的父亲为对象，突出了一

个军人在消费时代的困惑，同时也去掉了他神圣的光环，回复了他作为人的一面。」

—鲁虹

作为二十世纪九十年代“玩世现实主义”艺术当之无愧的领军人 普遍关注的社会责任感与理想主义都在无聊、庸碌的现实生
物，刘炜一直以颠覆性的理念和多样的绘画语言不断革新着当代 活中逐渐退化为一种空洞与虚无。成长于这一环境中的刘
绘画的创作方式。“家庭”是其艺术生涯早期最负盛名的系列创 炜、方力钧等艺术家不再关注社会题材和宏大叙事，而是直

作，前后历时不过三年，作品数量亦十分有限，但却成为了刘炜 面当下普通人的生活状态，以泼皮幽默的态度调侃自身的处
公认的创作高峰，受到学界及收藏界的极大推崇。在该系列中， 境。栗宪庭将这一批艺术家归入“玩世现实主义”的范畴，他
艺术家将玩世不恭、鄙夷不屑的态度和特殊的时代氛围糅合起 称：“玩世与英文Cynical同义，取其讥诮的、冷嘲的、冷眼
来，以非主流的、怪诞的方式展现出九十年代初真实的生存与精 看待现实和人生的含义。它具有反叛八十年代现代主义思潮的

神状态。正是凭借这一系列，刘炜确立了自己独树一帜的绘画风 新的文化倾向。”“玩世现实主义”与西方后现代主义艺术在
格—一种个性鲜明的、具有超强绘画质感的批判性语言，一举 精神内核上一脉相承，均是反对权威、理性和中心主义，崇尚
奠定了他在中国当代艺术图景中无可替代的重要地位。 一个复杂、多元和开放的体系，将世俗对象和流行文化元素作
为创作的媒介与主题，充满了对时代的批判意义。
自中央美术学院毕业后，刘炜于1990年开始创作“家庭”系列。
此时的中国正经历着前所未有的现代化转型，商业文化和流行文 刘炜的“家庭”系列是“玩世现实主义”艺术最具标志性的

化的兴起带来一种多元文化的格局，传统文化及其价值观也因此 绘画创作，其灵感源自他的军人家庭背景，以及他在部队大
受到了巨大的冲击。社会与人文环境的变化亦对艺术界产生了深 院的生活经历。虽然成长于一个循规蹈矩的家庭环境中，在
刻的影响，随着“美术新潮”运动接近尾声，八十年代中艺术家 面对这一沉重命题时的刘炜却展现出不屑一顾和无所畏惧的

查理·勒布兰 《埃弗哈德·雅巴赫的全家福》 280×328cm 布面油画 约 1660 年代 《全家福》200×200cm 布面油画 1992 年作
纽约大都会博物馆藏，美国 中国嘉德 2022 年春拍 Lot.1731 成交价：CNY 57,500,000