Page 33 - 览胜——现当代艺术夜场
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“......示露到人眼目的，只能限于隐晦的势象，这势象之美，
冰清月洁，含着不具形质的重感，比诸建筑的体势而抽象之，
又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留
其姿动于静止，似佳句而不予其文字，他具有各种艺术门面的
彷佛......”当年他提出了“势象”，这“势象”一词应是他自
己创造的，其傍的加重线也是原稿上原有的。象，形象，融进
了势的运动，也就是说，人间形相在心魂的翻腾中被吞吐，被
变形了......
引他原话：“......更因为那寄生于符记的势象美，比水性还难
于捕捉，常使身跟其后的造象艺术绘画疲惫于追逐的。”他同
时谈到书法又缺少绘画另一面的要素，即画眼观，也就是绘画
上必需的画境。至此，我们基本领悟了吴大羽在具象与抽象， Lot.2003
东方与西方，客观与自我之间探索、搏斗的艰苦、孤独的历
程......而东方之路真是画道万千，如宇宙万象之杂，如各人心
目之异。吴大羽以中国的“韵”吞食、消化西方的形与色，蛇
吞象，这“韵”之蛇终将吞进形与色之“象”，虽艰巨，几代
人的接力，必将创造出奇观来。长耘于空漠的吴大羽终将见到
空漠中的辉煌，他终将见到，因他坚信他永远不会死去......
一九九六年元旦，大羽师逝世八周年
Lot.2004
1948 年，吴冠中于巴黎凡尔赛宫前，吴冠中将这张照片寄给了他的老师吴大羽
1948 年，吴大羽、寿懿琳夫妇与赵无极、谢景兰夫妇合影 Lot.2005
