Page 34 - 览胜——现当代艺术夜场

1960 年代，吴大羽先生和太太在上海家中 吴大羽 《红花》 61×81cm 布面油画 1956 年作 中国美术馆藏，北京

吴大羽是中国现代抽象绘画最重要的奠基者与开拓者，他 如大气磅礴的华丽乐章。而在之后，他却历尽人生的种
的作品一向以璀璨瑰丽的色彩和匪夷所思的意象而令人着 种磨难与挫折— 在将西方形式主义的观念引入杭州国
迷。作为一位成长于东西方文化冲击中的现代艺术家，吴 立艺专的教学后被解聘；抗日战争期间迁徙流亡，大部
大羽的艺术来源十分广泛。二十世纪二十年代，吴大羽在 分作品均损毁殆尽；五十年代以后又因为家庭成分问题
法国留学期间受到了毕加索、马蒂斯的影响，有幸接触到 成为政治运动的打击对象。这些厄运在七十年代终于结
西方早期抽象绘画大师，如康定斯基、马列维奇、蒙德里 束，吴大羽在其人生的晚景时光也迎来了一个创作的全
安，此外他还曾得到法国立体主义绘画创始人之一的勃拉 盛期。从1978年至1988年，吴大羽继续探索着油画的
克的指导。这些经历无不激发着他对于抽象绘画的深入思 形式语言，其早期作品中的具象元素逐渐分解，走向一
考，并促使他从理论层面构建起一个连接东西方艺术的桥 种解衣槃礴、无拘无束的抽象境界。由于健康原因和居
梁。四十年代时，吴大羽提出了著名的“势象”理论，这 住条件的限制（大部分作品都是在上海一间逼仄的阁楼
一理论将西方抽象艺术的理念与中国书法、哲学、画理结 内完成的），这一时期的作品均为较小尺寸。尽管条件
合 起 来 ， 使 形 象 客 体 与 气 势 韵 味 相 贯 通 ， 正 如 他 所 言 ： 极为有限，吴大羽却以自由洒脱的笔触和明朗亮丽的色
“我的绘画依据，是势象、光色、韵调三方面的结合。光 彩在小小的画幅中熔铸出生命的无穷力量，可谓咫尺之
色 作 为 色 彩 来 理 解 ， 作 为 形 和 声 的 连 结 是 关 系 时 空 的 连 间，包罗万象。《京韵46》（Lot.2004）、《枝色》
结。”吴大羽在 （Lot.2003）、《无题29》（Lot.2005）堪称吴大羽
创作中亦是践行 各个艺术阶段中的经典杰作，这些罕见的作品不仅更完
其理论，将抽象 整地呈现出吴大羽跌宕起伏的艺术历程，更映射出现代
的形式和东方的 中国美术史上的一段流光溢彩的伟大篇章。
韵味结合起来，
实现了形与色、 二十世纪五十年代的“京韵”系列是吴大羽最具标志性
形与意的拥抱与 的抽象人物画创作。在这一系列的绘画中，吴大羽从京
交融。 剧和非洲面具中获取灵感，以立体主义的手法和绚丽
的色彩构建出一个由单人或双人组成的戏剧性空间，
吴大羽的创作一 谱写出传统戏曲独特的节奏与韵律。此幅《京韵4 6 》
直 与其跌 宕起 （Lot.2004）构图饱满灵动，艺术家用墨黑和灰色描绘
伏 的命运 联系 出一个在舞台上惊艳亮相的武生，身着厚重戏服，工架
在 一起。 在艺 稳重、端庄，身手矫健灵活，放达跌宕的笔触和浓淡不
术 生涯早 期， 一的墨色渲染出一种勇猛炽烈的氛围，尽显人物的大将
他 意气风 发， 之风和英雄气魄。人物的形象完全被简化成几何形，面
其 时的创 作亦 部类似于非洲面具的原始质朴，造型夸张、概括而极富
毕加索《弹曼陀铃的少女》 100.3×73.6cm
布面油画 1910 年作 纽约现代艺术博物藏，美国