Page 28 - 览胜——现当代艺术夜场

吴冠中《嘉陵江边》61×46cm 吴冠中 《桂林景色》 1973 年作 吴冠中 《漓江新篁》 1975 年作
木板油画 1979 年作 中国美术馆藏，北京 苏富比香港 2020 年秋拍 Lot.1014 北京保利 2022 年秋拍 Lot.1215
成交价：HKD 43,430,000 成交价：CNY 48,300,000

「八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在

长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间、垂
线的统一与横线的连绵构成了无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩点泼洒，山径穿凿，是岁月营造之迷宫。山城兀立

在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，樯桅林立，纷繁世事，从水上串联到山巅，上上下下人人靠步行，故蜀人脚力坚强，无愧山城人。
七十年代我用油画和水墨写生过重庆，画那密密麻麻的古老吊脚楼之林、黑屋顶白山墙之城，作风介于具象和抽象之间，予人感觉是
具象的，其实须依靠抽象的手法，如果真具象地画一间一间的屋，则十年也无法完成。二十年没有再去四川了，换了人间，今日重庆

是何光景，决非故人之貌了。翻阅自己画集中的老重庆，又生怀古情结......愿她永葆青春，不随作者同衰老。

塞尚之后，勃拉克到法国南方画了一批风景。南方阳光明亮，景物形象鲜明，勃拉克画了大量的房屋之群，那些红屋顶、白墙面，歪歪
斜斜构成了方块几何形的画图。这些作品拿到巴黎，有的朋友和评论家说：太多方块块。从此引出了立体主义之称谓，如直译，应该

称块块主义。自从塞尚觉察物象均可分析其几何形体的基本构成，到勃拉克突出块面组建画面,绘画展示了块面在表现中的魅力。中国
传统绘画的法宝是线和点，渲染也只是线和点的侍从。点、线加渲染虽也产生立体感与空间感，但对西方以大刀阔斧的面来直接表达
物象、意象或抽象是完全隔膜的，至于大、小斧劈，也只是属于线的变体，非运用块面之道也。学西方油画，人手便离不开块面之运

用，倒是在块面的工地上引入线之穿流、奔驰，却是煞费推敲的新领域，引无数英雄折腰、昂首。我画过大量江南题材的油画，在白
墙黑瓦的块面间搏斗，在桃柳飘摇的线之穿插中彷徨。舶来的立体块面，祖传的笔墨点线，都不曾奴役我，却为我所奴役了，因我不
计成败，舍得一身剐，敢把洋人古人拉下马。那幅油画《嘉陵江》是一幅水墨写生的移植。原作作于70年代。是小幅，往事己渺，画

己不在手头，今用大幅追叙，似乎突出了黑白与块面。大江东去，浪涛无尽,怕临江块面已难久存矣。」

—吴冠中