Page 26 - 览胜——现当代艺术夜场

1979 年春，吴冠中为人民大会堂创作巨幅油画《长江三峡》 吴冠中 《长江三峡》 335×608cm 布面油画 1979 年作 人民大会堂藏，北京

在吴冠中纷繁多样的创作序列中，除了众所周知的“江南水 各自到对方学校执教一段时间，借此机缘吴冠中重回蜀地，
乡”，“蜀中风物”亦是极为独特和重要的系列创作。这一 在重庆北碚度过了一段难忘的时光。北碚小城依山傍水，既
系列多以重庆山城和嘉陵江风光为主题，相较于“江南水 有九峰争秀的缙云山，又有清流急湍的嘉陵江，吴冠中陶醉
乡”的轻灵与优雅，“蜀中风物”则更多了一份历史的厚重 于当地景致，经常到嘉陵江边上写生，此幅《嘉陵江》即作
和舒朗开阔的气势。吴冠中一直对蜀地有着深厚的感情，将 于此时，也是该系列中罕见的极富中国山水画悠远意蕴与独

其称为自己的第二故乡—抗战期间，他曾在重庆郊区客居 特形式美的代表作。
五年，后又多次入蜀写生，他称：“每入蜀，情思脉脉，年
光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟， 《嘉陵江》创作之际，亦即二十世纪七十年代末，正值中国
鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。”1979年3月，时任 现代油画发展史上的重要转折期。中国油画在五十年代时受
中央工艺美院教授的吴冠中与西南师范学院的苏葆桢交换， 苏联学院派写实绘画影响尤深，由于特殊时期的需要，“社
会主义现实主义”艺术成为当时的创作主流，不愿被拘束的
吴冠中也因此选择了风景画作为自己的主题，在一个相对安
全的领域继续对油画的造型语言进行探索。七十年代末，随
着中国经济的起步发展和西方现代主义思潮的冲击，油画领
域也逐渐进入了一个多元化和个性化的阶段，“高、大、

全”的主题和完美形象不再受到欢迎，艺术家们纷纷抛弃陈
旧的苏联模式，转而对当下生活和普通人的命运进行更深入
的观察与思考。他们不仅重新审视传统和现状，还广泛吸收
了西方现代艺术的形式和观念，用中西融合的艺术实验去推
陈出新，用大胆的形式和张扬的色彩去宣泄情绪和感受。从
七十年代末至八十年代，中国油画迎来一个新的发展期，此
作即是这一变革浪潮中的代表性作品。
1979 年第 5 期《美术》杂志封面及内文《绘画的形式美》