Page 22 - 览胜——现当代艺术夜场
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吴冠中《壁》 46×55cm 布面油画 1989 年作 吴冠中《凡尔赛一角》 65×59cm 布面油画 1989 年作
《春雨》创作于1989年，这一年四月，吴冠中应日本西武百货 笔墨韵味和意境融入油画中，形成一种简洁、概括、富于抒情性
店社长邀请，赴巴黎写生。五月，吴冠中在北京创作了以巴黎为 的半抽象风格。《春雨》无论在色彩、构图、形式方面均为这一时
题材的油画、水墨画四十余幅。九月，在日本东京了举行“吴冠 期的代表性作品。
中巴黎叙情展”，同时出版《吴冠中画巴黎叙情》画册。此作即
收藏者亲自购于西武百货的展览作品，是体现吴冠中的“中西融 《春雨》呈现了雨中旖旎的巴黎，作品的意象和画面元素十分简
合”艺术理念的佳作。 单：在青葱翠绿的草地上，一棵柳树新枝生发，在细雨中轻轻拂
动，树下点缀着零星的花卉，几只小鸟正在栖息觅食；中景为水
二十世纪八十年代是吴冠中的油画风格的转型期，在经历了 平如镜的湖面，毫无波纹；远处小岛上有朦胧的树影。画中三段
五十、六十年代的初步探索，七十年代的乡土写实主义阶段以 式的章法显然来源于文人山水画，同时亦符合风景画的空间透视
后，他开始尝试将油画、水彩画和水墨画的技法融合起来，尤 原理。吴冠中在此作中将西方现代艺术的形式理论与中国画的笔
其是在1974年重拾水墨之后，他的表现技法得到了拓展。八十 墨结合了起来，用块面的分割与对比，点的重复与聚散，线条的
年代后期，他的风 静止与律动构成充满节奏感的画面，使画作具有了不拘一格的平
景画已经超越了写 面性和装饰趣味。
实性，画中减少了
叙事性的内容，不 画中草地、柳树、水面、天空分别形成绿、黄、灰几个块面，纯
再受到客观对象的 度较高的绿色地面与黄色的柳树形成补色对比。高大的垂柳以富
局限和具象的束 有书法笔意的线条写出，灵动舒展，富有韵律，再以淡黄与淡绿
缚，吴冠中对自然 色在枝条上涂色，色彩中有较多水分，刻意营造出柳叶的轻柔、
风景进行了提炼、 透明、浸润春雨的效果。地面上的小鸟与大大小小的花朵形成了
简化和概括，将其 不规则的点，彼此关联，趣味横生，同时亦与地面构成动与静、
转化成几何形与线 冷与暖的对比。与前景的丰富色调不同的是，水面和小岛以灰色
条，然后用抽象的 调呈现，湖水空明澄净，远处平缓的坡石上有几棵树木，树干细
点、线、面来建构 瘦、枝叶萧疏、枝条交错、参差有致。大面积的空白，清冷的灰
画面，用复杂的形 调子，以及水墨笔意的运用使作品中产生了山水画的意境，远景
式符号和丰富的色 的设置使人联想起倪瓒的《渔庄秋霁图》。整幅画构图简约，色
彩来表现内在的情 彩清丽雅致，点、线、面纵横交错，既体现了西方现代艺术的形
1989 年 3 月，吴冠中在巴黎街头写生 感，并将水墨画的 式构成之美，又有中国传统山水画的文人意趣。
