Page 124 - 览胜——现当代艺术夜场

艺术家丁乙

「 密集排列的十字符号以一种理性的方式，探究画面的浅度空间关系。色彩、线或形状的零碎分布使画面空间
在有限的前后关系中产生更丰富的随机性。艺术的实质并非是表现画面浮现的符号，而是通过符号转化的笔

触来塑造出整体的有关时代性的精神力量。
我之所以选择'十示'，恰恰是因为它是一种符号，可以有各种各样的含义。......我希望人们可以聚焦在绘画

的色彩上、线条上和画面的结构上，而不是画面所隐含的意义。只有当人们忽略了所谓的意义，他们才能更
加开放地接受艺术带来的新感觉。」

—丁乙

1999年，丁乙开始进入持续约十二年的“荧光色”阶段。 尽了所有的荧光组合方式，展示出了斑斓迷幻的效果。由
期间，他不再将形式主义作为主要追求的方向，而是转向 于用色和构图的改观，画面的内容变得更加丰富，且具有
对于现实世界的宏观理解：1999年至2010年间，丁乙工 十足的动感。“十字”不再是简单的符号，而好像是在空
作生活的城市— 上海，迅速完成了大规模城市化进程， 中俯瞰城市的抽象表达，画面在构成上逐渐融入虚拟现实
这促使其用艺术去反思和表现因城市的快速发展带来的各 的视觉经验，甚至呈现出电子屏幕的感觉。
种问题。这个阶段的画面以最能刺激视觉神经的荧光色来
表现“俯视”视角，对应从飞机、摩天大楼上俯瞰城市的 丁乙曾坦言，他偏爱在某种“限定”里工作。符号是一种限
道路、拔地而起的建筑群、夜景、广告牌、霓虹灯。本次 定，颜色和形式同样也是。这种限定实际上构成了丁乙艺术
上拍的这件独特的双联作《十示系列99-10（双联作）》 的整体性；在这一整体性中，不同阶段的创作呈现出了他借
即是创作于该阶段，曾为尤伦斯夫妇旧藏。丁乙在此作中 助同一符号所表现出的不同的思想与新的可能性。他一直在
亦尝试了材料实验，直接在棉布上用三种色度的红，黄、 一个具有整体性的系统里不断地寻找某种突破点，让绘画区
绿和罕见的蓝色随机穿梭。用近乎研究性的方法，几乎穷 别于传统的样式或者是传统的抽象样式。