Page 121 - 览胜——现当代艺术夜场

丁乙是中国最早一
批在抽象绘画领域
进行探索的当代艺
术家，自二十世纪
八十年代中期开始

他便专注于开拓抽
象艺术的边界。
1988年，丁乙开创
了其标志性的“十
示”系列。“十 丁乙抽象艺术展，上海美术馆，上海，1994 年，展览现场
示”一词源于印刷
业，原指印刷过程
集复杂，色彩更加丰富，笔触的运用也为画面增加了偶发性
1992 年，丁乙创作参展“威尼斯双年展” 中用于套色定位的
作品 和跳跃性。过去那些清晰、笔直的线条变得模糊、弯曲，生
十字线。丁乙将坐
成出一种带有异域情调的装饰效果。创作于1992年的《十
标式的精准架构和不断重复的图案转化成丰富的视觉符
示92-3》即是“十示”系列风格变化期的典型之作，从
号，完全抽离了绘画中的叙事性、象征性等文学内涵，创
“精确”到”徒手”的转变对丁乙而言意味着创作方式的解
造出一种简单、纯粹、冷峻的艺术语言，以映射工业时代
放，其作品中的符号不再遵循严格整饬的秩序，而是在无数
的秩序及对现实和生命的感知。
的变体中酝酿出各种可能性，不同质地的材料和多样化笔触
的运用亦为画作带来新颖的视觉体验。
至九十年代初，丁乙的“十示”系列从一丝不苟的“精确
阶段”进入到一个更加自由的“徒手阶段”。他称：“精
《十示92-3》以成品布作为媒介，在浅蓝的底色上，不断
确阶段的画看起来更严肃，像是用外交辞令来说话；徒手
重复着“十字”和“X”符号，深浅不一，穿插重叠，层层
阶段则更像一个口语化的时期......”。“徒手阶段”的作
推进，交织出各种几何结构，延伸至整个画面。艺术家着
品减少了横向与纵向的线条，但空间层次较之以前更为密
眼于宏观布局，构建出迷宫一般的城市意象，同时亦巧妙
设置细节，尽可能在方寸之间写出人间万象。画中线条乱中
有序，底层以平行线和竖线的交错纵横来建构画面秩序与规

则；上层则运用了曲线和灵活多变的笔触营造出流动的韵律
和丰富的层次，仿佛暗示了文化的多元性和城市的多重面
貌。从此作中可以看出，丁乙这一时期的创作已经在严谨的
法度与自由的书写，理性的克制与感性的表达之间达到了微
妙的平衡，笔端的纵情释放也为作品注入了更多的情感力量
和时代性。正如他所说：“色彩线或形状的零碎分布使画面
空间在有限的前后关系中产生更丰富的随机性，艺术的实质

并非是表现画面浮现的符号，而是通过符号转化的笔触塑造
出整体的有关时代性的精神力量。”
丁乙 《十示 92-2》 140×160cm 布面综合材料 1992 年作