Page 202 - 中国书画夜场

2547 傅抱石 1904-1965 東山攜妓圖

傅抱石作《東山攜妓圖》，目前所見四幅，其一作於1944年端午，其
二作於1945年3月，其三作於四十年代後期至五十年代前期，1964年補題贈
予淑賓。本次拍賣為1944年」夏月」所作。四圖皆畫謝安攜二妓，謝面向
左或向右，隨行兩位仕女則是互相對面。

「東山攜妓」，典出《晉書·謝安傳》，晉高士謝安，字安石，因不
滿朝庭昏庸、官場腐敗，稱病辭官，隱居浙江上虞之東山，閒時攜妓出
遊，歌吹漫舞。以行為的放浪風流，掩飾對國家前途的憂慮和懷才不遇的
憤懣。李白有詩曰：「……謝公自有東山妓，金屏笑坐如花人。今日非昨
日，明日還復來。白髮對綠酒，強歌心已催。君不見梁王池上月，昔照梁
王樽酒中。梁王已去明月在，黃鸝愁醉啼春風……」，是借這歷史故事，
抒發自己的慨嘆。傅抱石「醉翁之意不在酒」，不在謝安放浪的形跡，其
隱飾著的內涵和真情，才是先生為圖的宗旨。圖作三人——拂袖前行者謝
安，其後隨行者為歌舞妓二。全圖不作背景，簡潔而明晰。謝安寬衣大
袖，直面而行，與相隨二妓全無顧盼與呼應，臉上著意加重的眼窩，似密
傅抱石 《東山攜妓圖》 傅抱石 《東山攜妓圖》
布的愁雲，炯然有神的眼目，含著隱憂，悲愴與剛毅。二妓面容嬌美，相 90.2×56.4cm 1944年作 104.3×57.8cm 1945年作
行相隨間似互有交流，她們滿目茫然，似對主人公的種種舉止有殊多不
解。在圖中，她們的角色既用以形成對比、陪襯主體，又用以調劑色彩，
豐富畫面。暢勁的線描，顯然取意於顧愷之，卻又增加了率意的成份。顧
愷之說：「四體妍蚩，本無闕少於妙處，傳神寫照，正在阿睹中。」傅先
生的人物畫抓住了顧氏的這一精神。所謂「阿睹」，就是眼睛，靈魂的窗
戶。顧愷之特重點睛傳神，傅先生則把這一「點」大大發展了。其三女益
瑤有一段關於他畫美人眼睛的生動文字：「我一閉目，便浮現出父親畫美
人眼睛時的情景。專注得甚至有些兒緊張的神情不斷地把眼鏡摘下又戴
上，不時地彎下腰準備動筆，又挺起身仔細端詳，彷彿自語，又像在與畫
中人相聊。他手中一支細筆沾了墨，不斷地在唇上舐弄，直到感覺最好的
時候，才伏下身子。父親畫出來的眼睛，從濃到淡，從近到遠，有無數的
層次，只有父親這樣精細的心與手，才能畫出這種細膩複雜、變幻多端的
眼神……」，畫美人如斯，畫文人雅士同樣如斯。我們不是在謝安的面容 傅抱石 《東山攜妓圖》 Lot 2547 傅抱石《東山攜妓圖》
79×37.5cm
上，看到了這樣的眼神嗎！ 上海2015年春Lot0087，
成交價RMB 19,550,000

Lot 2547 傅抱石《東山攜妓圖》現存何懷碩題詩堂及題簽