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2540 黃賓虹 1865-1955 黃山天都峰

山水畫家對於山水創作，必然有著它的過程，這個過程有四：一是「登山臨水」 ，二是「坐望苦不足」，三
是「山水我所有」，四是「三思而後行」。此四者，缺一不可。

「登山臨水」是畫家第一步，接觸自然，作全面觀察體驗。

「坐望苦不足」，則是深入細緻的看，既與山川交朋友，又拜山川為師，要心裡自自然然，與山川有著不忍分
離的感情。
「山水我所有」，這不只是拜天地為師，還要畫家心佔天地，得其環中，做到能發山川的精微。

「三思而後行」，一是作畫之前有所思，此即構思；二是筆筆有所思，此即筆無妄下；三是邊畫邊思。此三
思，也包含著「中得心源」的意思。

—黃賓虹

黃賓虹一生九上黃山，迭入煙雲，筆底黃山無數。在安徽歙縣黃賓虹故居，有林散之所撰之楹聯曰：「九次上
黃山，鈎奇峰，鈎枯木，作畫似狂草，洋洋灑灑，渾渾噩噩；一生墮墨池，寫金文，寫古籀，以斜為正則，點點斑
斑，灕灕淋淋。」 高度概括了黃山對黃賓虹一生藝術之影響，堪稱是賓翁與黃山關係的寫照。他嘗云：「吾人惟有
看山入骨髓，才能寫山之真，才能心手相應，益臻化境。」「作畫當以大自然為師。若胸有丘壑，運筆便自如暢達
矣!」又說：「余游黃山，青城，嘗於宵深人靜中啓戶獨立領其趣。」

作為典型的文人畫家，黃賓虹創作的黃山圖大致可分為三類：一是回憶性的，寄託思鄉情緒。一是為黃山寫景
傳神的紀游性作品。這類作品具有鮮明的時代特色，因為所畫的是「家山」，較之其他名山大川題材的作品而言，
此類黃山題材的記敘性作品，也具有強烈的畫家個人色彩。還有一類黃山題材的作品，特點是作為筆墨載體，表達
筆墨觀點或是表達自己對古畫的認知。

《黃山天都峰》作於1925年，屬黃山紀游性作品，也是黃賓虹逐漸醖釀畫風的轉變，從新安畫派的疏淡清逸，
轉向黑密厚重的時期。畫面尺幅闊大，氣勢磅礡，山勢連綿，煙雲繚繞。筆墨秀逸華滋，卻已呈現出蒼茫渾樸之
氣。構圖平實穩健，皴擦烘染法度嚴謹，是賓翁壯年時期精制傑構。