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李可染在灕江寫生 李可染灕江寫生畫稿1 李可染灕江寫生畫稿2

桂林山水乃李可染筆下重要題材，而灕江風景又是其中最關鍵的靈感源泉。李可染一生鍾愛桂林山水，在他
的畫室中，曾長期懸掛《灕江天下景》自賞。李可染曾多次赴桂林，第一次是在1959年春，李可染與畫家顏地赴桂
林、陽朔寫生。1962年，再次帶學生赴桂林寫生。本幅寫自1964年北京西山，乃畫家山水轉型期（1954-1965）的末
期，標誌著李家山水至臻成熟。

這幅畫的構圖是運用傳統「以大觀小法」，也就是減弱遠近透視大小差別，人為地擴展境界。如果真的站在江
邊，則看不到這麼多，這麼遠，船也不會這麼清楚。這是畫勝過照片的地方，自由。灕江山水的奇秀和變化無端的
四時、照暮景色兼具山水畫高遠、平遠、深遠之美，特別宜於拓展為大幅創作，但在有自然對象轉化為畫中的藝術
形象時，又有很大的難度。置身清灕，眼中所見，無處不美，但在任何一個固定的角度取景，都會感到局限，與瀏
觀所得到的心中印象相去很遠，李可染在此幅作品中寫到：「余三游灕江，覺江山雖勝，然構圖不易，茲以傳統以
大觀小法寫之。人在灕江邊上終不能見此景也。」

李可染筆下的桂林山水時時空疊加起來的印象，是俯仰周覽，前顧後瞻的綜合結果，無限豐富的物象對審美主
體喚起層疊的感情波瀾，情與景會，生成意境，促起創作激情。這些作品明顯地表現出李可染藝術新的成熟，已是
水到渠成地跨入創作上一個新的階段。
「題詞中說得很清楚，這幅畫的構圖是運用傳統‘以大觀小法’，也就是減弱遠近透視大小差別，人為地擴展
境界。如果真的站在江邊，則看不到這麼多，這麼遠，船也難以這麼清楚。」

—萬青力 《李可染的世界》，第152頁