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2569 李可染 1907-1989 灕江山水

金鐵煙雲 水墨奇峰

—讀李可染《灕江山水》

李可染的山水是20世紀中國畫一個高峰，其典型題材大致可分為二類，一是灕江，二是井崗山。灕江以秀雅著
稱，井崗山以雄渾名世，一陰柔一陽剛，鑄成了李家山水的雙翼。
此《灕江山水》是李可染七十年代初期所作，為其開創灕江山水繪畫語言的探索之作。畫中萬山重迭，無數船
帆溯流而上，逆光造成的山石之黑，豐富的層次和強烈的光線效果，形成了李可染畫中「逆光山水」的獨特風貌。

畫中黑白色塊分布之間留出的最明亮之處是穿越叢山由遠而近的灕江，江水的宛轉穿插將不同遠近的山體間隔
開來也聯接起來，產生縱深空間感和寓雄渾於清、秀、奇、幽之中的博大感。

1959年春，李可染攜畫家顏地首次赴桂林寫生，作灕江山水對景寫生作品20多幅。從七十年代初期開始，他開
始用自己的理解畫灕江，如這件作於1973年的《灕江山水》。以後，李可染的灕江山水更臻成熟，把灕江山水畫提
高到一個新的層次。

此畫的構思可以看出李可染對於生活實景的提煉和概括，把平列展開的桂林山水，用焦點透視的組織成一段縱
深的空間。用濃墨皴筆來表現山巒加之倒影的處理，使人有如進入水晶宮境地。在題款處理上，李可染一反傳統山
水畫中款字偏小的慣例，創造性地用他自創「醬當體」大字行書在畫幅上端長題，厚重凝練，與畫風相統一。這是
他創造性地探索出的一種新圖式，表現出渾厚博大的精神力量。
李可染的水墨畫一掃逸筆草草的文人積習，尤其是那以悲沈的黑色形成的基本色調，深深地捉住人們的感覺，
而在這悲愴旋律的制約下，畫中即使偶有淡淡的幽雅，也會被這「黑色世界」造成淒迷的基調，無疑李可染的水墨
畫開創了中國畫的一個新格局。此幅《灕江山水》在題識中寫明瞭用「以大觀小法」處理構圖，所謂「以大觀小」
即是不受實際景物的局限，作者在景物的選擇和組合上有著充分的主控權。他根據畫面的需要減弱遠近透視大小差
別，人為地擴展境界，鳥瞰式、移步式地擷取灕江不同角度最動人的山勢和景觀，妙加剪裁，充分體現灕江景致特
有的空靈秀媚之美。

此畫為晚香樓主張壁東先生珍藏，壁東先生早年和李可染先生相友善，獲贈書畫頗多，此畫即為其中之一。此
畫在多年之後，為李家後人李庚、李小可所見，遂一再題跋以志墨緣，使金鐵煙雲般的李家山水又一次兀然崛起在
了大家面前。