Page 208 - 中国书画夜场

回到台灣的張大千，他一方面持續著晚年大膽的潑彩潑墨風格，一方面也開始做一些回歸傳統的嘗試。此時大
千的筆墨特色從抽象走回皴法較多，傳統的技法較多的局面，基本上回歸到傳統山水意境中。尤其回台之後的作品
這種現象更為明顯，追究原因，其一、晚年來台之後，回到熟悉的中國文化傳統生活方式中，在潑墨潑彩的山水畫
里，抽象的畫面中加入傳統筆法的山石、樹木、屋宇、流水、舟船等，這應該與中國文化傳統觀念與文人社會生活
環境相關；其二、與域外不同，台灣華人居多，他們更加青睞張大千傳統題材；其三、大千晚年在醉心發展潑墨潑
彩的同時，他從未間斷中西合璧的努力。

經年遊歷與多國定居使其胸羅萬象，加上落葉歸根的感慨，使他迎來又一個創作的高峰期—正如同年在寫贈
友人之作中所題：病後返國，故人握手，神為之爽，勝服良藥。
本幅《浮巒暖翠》，作於1976年八月，應是雲河大廈完成的作品。迎面而來的峰巒，舒緩起伏，幾乎佔滿全
幅，又將整個畫面一分為三。近景山腳左側，大千以極工細之筆描繪竹林之蔥蔥鬱鬱，隨風而動，林間群屋林立，
刻畫入微，村前桃花、竹溪、小橋、流水，一片嫣然之景，彷彿是大千在描繪未來的「摩耶精舍」；再看畫面主 張大千贈張群《山高水長》
1976年作
體，以傳統皴法繪就，再施以濃重的潑彩，大量的石青、石綠匯聚於整個山巒，自左而右，連綿起伏，最終山崖與
江河水面相連，更顯山體之險峻，峭壁之上，三位高士望著江上雲帆，若有所思；遠景右上角嵐霧湧起，均以淡墨
鈎畫，淺青赭色平染，雲霧間林木密聚，帆船樓閣若隱若現，由是，更覺巨大幽深。而江帆隱現，使寧靜的畫面，
產生微妙的動勢。與贈張群之《山高水長》有異曲同工之妙。

再看題款，大千先生此幅年款為「六十五年」下方加「丙辰」一印，這種用中華民國的紀年方式，在印度及美
國環畢庵時期即已有之，到了台灣就經常使用，可能比他從前慣用的甲子紀年更為常見，用以表示他的政治立場。
紀年用中華民國，也可以視為大先生在台灣時期的題款特色之一。此畫受贈者，雖未能確認，但從本件尺幅，與精
彩程度可以推見，「吳瑞奇先生」應該當時台灣的知名人物。

《浮巒暖翠》局部 摩耶精舍一景