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無比稀有的張大千盛年山水巨製《仿巨然晴峰圖》

文/湯哲明

張大千《仿巨然晴峰圖》乃1940年代中後期所作，曾見於《名家翰墨·張大千前期山水畫特集》，所畫之精絕
繁復，可使巨然束手，山樵避席，堪稱1940年代張大千進入藝術成熟期後極其稀見的銘心***。筆者當年雖僅憑印刷
品遙想原作風采，卻久久不能忘懷，時時見於夢寐，而今得遇原跡，豈不令人驚喜而狂？

張大千畫神通廣大的「七十二般變化」已屢屢見諸文字，而他善借古畫章法佈局的軀殻自出機杼的「翻身作
怪」，亦乃其五十歲前創作的慣例，也久矣成為人們津津樂道的佳話，此皆不消筆者饒舌，這裡要說明的是，此件
《仿巨然晴峰圖》，乃正是張氏明修棧道、暗渡陳倉，似古實新、融古開今的極具代表性的傑作。
此畫雖說仿巨然，實質卻是對一件元代佚名山水畫的「借屍還魂」。該畫大約五尺整紙，名《萬山積雪圖》，
今藏無錫市博物館，明人沈石田曾有臨本。是圖畫蒼山負雪，明燭天南，山重水復，萬籟俱寂，系李郭派後學所
為。按黃公望《山水訣》可知，元季此派畫家甚多，足與董巨派分庭抗禮，知名者若朱澤民、唐子華、姚廷美、曹
雲西，佚名者則不計其數。
元 劉貫道《積雪圖》
台北故宮藏
1930—40年代，烽火遍中國，亂世中大量清宮舊藏宋元古畫因溥儀盜賣而星散各地，是即後人所稱的「東北
貨」，亦目前大陸幾大重要博物館收藏上古繪畫的立身根本。在這場國寶散佚的浩劫里，張大千卻因禍得福，成就
了自己煙雲過眼的一段佳話。在這一時期內，除購得《韓熙載夜宴圖》、《瀟湘圖》等「東北貨」中的***，經張
大千寓目過手的宋元名跡幾不可勝數，上述這件元人《萬山積雪》同樣應是在此一時期內為其所見。在大千寓目的
重要古畫中，《萬山積雪圖》並算不得上品，但大千的過人之處，在每能於平凡中咀嚼出精髓，進而化腐朽為神
奇。《萬山積雪圖》筆墨稍嫌刻板是其短，但盡寫山重水復，畫面氣象萬千卻乃是其長。張大千正是以此作為自己
借古開新的契機，參用巨然、王蒙的筆法，寫就了此幅似古實新的《晴峰圖》。

大千此圖云仿巨然，首先是指自己運用了巨然擅長的長披麻筆法。如前所述，《萬山積雪圖》屬李郭派遺風，
李郭派山水主要是以中側鋒相結合的拖泥帶水法皴寫，墨法以濕潤見長，而巨然的長披麻皴（多畫絹本）雖亦以清
潤為尚，但卻以中鋒直為主。以圓筆中鋒易側筆劈斫，即大千此圖以古開新的變招所在。而若於紙上作長披麻，由
於紙的吸水性會令水墨產生燥潤對比感，易造成畫面的蒼茫滋潤，這亦開啓了元人水墨山水的先河。因而這幅紙本
的《晴峰圖》，雖運用了巨然長披皴兼禿筆混點打苔的遺法，但其筆墨意韻卻繁密蒼茫，特多元季王蒙山水畫蒼莽
渾厚的趣味。

值得一提的乃是此圖中獨特的畫水之法。此種勢若游絲的描水之法，實質是從張大千於1940年代收藏的另一件
劉道士《湖山春曉圖》，張
上古名跡—劉道士《湖山清曉圖》中脫化而來。需要說明的是，《晴峰圖》稱云仿自巨然，實因當時《湖山清曉 大千舊藏，現收藏於紐約大
都會博物館