Page 154 - 中国书画夜场

《望廬山瀑布》（左）北京故宮博物院藏 傅抱石《暮年留眼但看山》（中）、《荷鋤過溪橋》（右）

前景以闊筆勾皴幾叢坡石，形成遠近相宜、層次明朗的自然丘壑，與遠山漸融一處。在丘壑互動之間，重筆寫
出數株老松，以右下至左上斜角線的排列，將畫面有序分割，引觀者視線聚攏於畫面右側眾老觀瀑的畫意核心。最
近處幾株峻立如虯的蒼松，筆墨勁挺，亂中有致，與遠松相映而成欹正互補之天趣。此圖是傅氏疏闊山水的經典類
型，在山水構圖與松石筆法等方面，與創作於同時期的現藏北京故宮博物院的《暮年留眼但看山》《荷鋤過溪橋》
等作品皆有相似之處。靜觀此畫，泠泠水聲、颯颯松聲、幽幽谷聲、朗朗秋聲宛在耳畔，登高遙想古賢，觀瀑亦是
仰觀寰宇、俯察己心。

頗值得一提的是，畫上題識云「丁亥暮春三月洪都偶居遣興之寫」，可知此時傅抱石身在南昌。南昌之於抱
石，既是早年求學發跡之地，也是新余老家之外的又一故鄉。南昌生活著抱石諸多的親友故交，自然是極重情義的
傅氏甚為眷顧的地方。抗戰勝利東歸之後，傅抱石應有幾次返回南昌，這些具體的經歷尚需在散如雲煙的史料中
爬梳、勾連。據葉宗鎬先生《傅抱石年譜》記載，傅抱石 1948 年 2 月和 1949 年 12 月底明確回過南昌。另傅氏門人
沈飛自述，在 1946 年 10 月左右，傅抱石也有南昌之寓，並在贈送沈飛的畫上題有「戰後復員，繞道章門，小住匝
月」等語，對此則材料，葉宗鎬也收入了年譜並注明「待考」。由此可見，隨著新材料的不斷出現，定能夠彌補研
究的不足和舊有的認識。此畫落款時間為「丁亥暮春三月」，即公曆 1947 年 4 月下旬至 5 月中旬末，又據兩幀傅
氏給同在中央大學任教的好友張書旂的贈畫（分別題於 4 月 28 日和 5 月 20日）可推知，傅氏此次去往南昌的時間
或在當年 4 月底至 5 月20 日之間。但此行的緣故與「偶居」的地點及人事，尚不得知，一並「待考」。筆者一直強
調，做美術史研究，必須關注拍賣市場和收藏界日益現身的嶄新材料，這些畫跡和信息與學術研究不斷互為考訂和
補益，功德可嘉。

毋庸置疑，傅抱石是 20 世紀中國畫史上一座舉世公認的巍巍高峰。他筆下淵博的人物故實與悠遠的奇山雋
水，定會隨著時光的流徙而愈發深雋地植入讀畫、識畫者的心靈，漸次構建一個高華、明朗的天地。這天地間奔騰
的，正是抱石先生一生尊崇的民族精神與超然境界。
（張鵬 首都師範大學美術學院教授、傅抱石研究專家）