Page 168 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场
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无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art
《双联绘画 2010-1》是我为了2010年的第二次个展而准备的作品，它们的尺幅是为了将当时我对“色域、重复骨
骼”的实验推向极致。我将两张画的上部底色设计成对比强烈的色彩，当渐变推进到画面下部，底层色彩则变得
一模一样。最终两幅画并列在墙上，底层颜色与上层颜色形成了一个流动循环的色域，造成一种光感。
光，令物在视觉上被赋形。
——梁远苇
梁远苇在《双联绘画2010-1》中所显露的雄心确凿无疑，双幅构
置有效拓展了平面绘画在空间中可以制造的视觉场域，是艺术家
对于用绘画表现“日常生活的过程性本质”这一课题的至臻推
进。而作为艺术家2010年“金色笔记”个展的重中之重，《双联
绘画 2010-1》也使艺术家的创作内核得以确认。作品的尺幅之巨
透露出梁远苇在下笔之初就已经坚定的决心，即以一种自我克制
与自律的实践作为根本，理智构画且不留余地，周而复始直至最
终完成。
梁远苇个展“115楼，1904室”，2008年，北京博而励画廊
作为N12的成员之一，梁远苇作品的观念性和实验性在其毕业之
初甚至学生时代便已展现并得到国际关注，梁远苇说：“我是习 “金色笔记”对于梁远苇的艺术生涯意义深远，展览之题源于英
惯一边实践一边反观自我的人。对自己作为‘一个人’的内在到 国文学家多丽丝·莱辛的小说《金色笔记》，莱辛在书中以以五
底是什么十分好奇，阅读和吸纳并不足够帮我看到我自己，所以 本笔记呈现一位女性艺术家的自我剖析和反思，这是一部首尾相
我必须用创作，用一个又一个课题的推进来令‘自己’从混沌中 接的厚部头，梁远苇说：“《金色笔记》在我理解是一本关于女
显形”。她对于生活中的普世性挣扎，以及对源于现代女性身体 性觉醒的书，因为我的画已经决定了要用并非金色油画颜料画出
与意识之间矛盾的多维分解和处理的理念倾向，也使其创作具有 金色的观感，当时我的创作又都是从上到下，从左到右，像书写
无可取代的深度与活力，成为一代中国女性艺术家的典型代表。 日记一样推着画的，就借用了‘金色笔记’这个名字，觉得无比
贴切。”
梁远苇《umustbestrong》 2004至2006年，行为、卫生纸、打字机
2008年在搬离115楼-1904的画室之前，梁远苇在以此间画室为
名的个展中对于自身的艺术探索交出了日渐清晰的答卷，“生活
的片段”系列实现了极高的美学意境，亦像是对艺术家其后的艺
术探索方向作出的先行提示。搬到黑桥工作室后，七米高，200
平米的创作空间给了梁远苇进一步打磨和推进的可能，由此，我
们得到了她以本件《双联绘画2010-1》作为点题之作的2010年个
展——“金色笔记”。 Lot1530在“金色笔记：梁远苇”展览现场
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