Page 128 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art

“我很想把中国画的线条和墨用到西方画上。”——丁衍庸1935年

丁衍庸存世的油画作品 态，后方斑驳有力的笔
多为移居香港之后所 触与人物精緻立体的面
作，油画的创作量不 容形成了强烈对比，艺
高，人物肖像及人体画 术家以极为率性的元素
是创作的主要题材，在 简要交代、对比出了人
该题材中延续了1949年 物与空间的关系。画面
以前所追寻的“单纯” 中强烈的色彩饱含视觉
和“原始”的艺术理 张力和情绪的抒放，表
想，并且进一步开拓了 现出野兽派马蒂斯对于
马蒂斯与野兽派表现主 视觉美妙的单纯追求，
观精神、运用强烈色彩 然而流畅的简笔线条、
效果、概括造型和空间 成 竹 在 胸 般 地 一 气 呵
自由处理的风格特徵， 成，融入地却是东方书
更重要的是此时的创作 法线条的笔意。短髮女
丁衍庸《瓶花》1971年 布面油画 61×46
丁衍庸《化妆》1925年，现已佚失 已进入高度成熟，展现 子的俏丽五官、端庄气 cm. 中国嘉德，二十世纪艺术夜场，2022年6
月28日，Lot1704，成交价：CNY 6,670,000
丁衍庸对传统中国绘画 质以及娴雅的姿态在起
的扎实功夫，作品笔法自信流畅，气韵自然天成。《橘色仕女》融 伏有致的线条勾划下跃然画面，兼具造型和结构双重功能，尽显大师
合野兽派的色彩以及中国画的文雅意境以及哲思于一炉，是其领悟 功力。在构图方面，丁衍庸揉合东方对于“留白”以及“落款”的讲
东方绘画之精神，并掌握西方创作之技法后，将两者融合并转化为 究，背景看似空阔，实则预留了题签位置一併入画，将签名与日期的
自身创作语汇的最佳诠释。 数字灵活转化为视觉符号，成功平衡并完整了画面构图，这种别出心
裁的画面设计在丁公作品中屡屡可见，而本幅《橘色仕女》可谓表现
面对时代的变迁，丁衍庸具有敏锐的洞察力以及作为艺术教育家对 地最为精妙者。谈锡永所曾说：“马蒂斯归马蒂斯，丁衍庸归丁衍
艺术改革的愿景，孜孜不倦，探寻中国艺术未来之出路。自1965 庸。”丁氏的线条来自于书法与金石的训练，并对其内涵心领神会。
年开始，丁公开始创作肖像画作，尤喜为学生绘画肖像，本幅《橘
色仕女》即为代表，画中雍容的女
士也应为丁公之重要门生。人物外
貌的写实与否在丁衍庸后期创作中
并不重要，他尝试发掘的实为画中
主人翁的内在精神，即中国传统对
人物画所讲求的“传神”。在本作
《橘色仕女》中，丁公以明丽却轻
透的藤黄铺底，背景中上方再以疾
驰的大笔触上下纵向涂刷，轻松地
暗示室内光线的走向，后以单纯的
橘色线条精准而快速地勾勒出女子
丁衍庸《仕女与马》1971年 布
轻靠桌面，端坐于画面右方的神 面油画 89.5×60 cm. 龙美术馆藏 丁衍庸在中国文化协会展览，摄于1963年

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