Page 123 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场
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润、花香、阮音融入视觉的通感，如将“绛腊攒花夜气闻，尊前更
著许多情，却将江上风涛平，来听纱窗摘阮声” 的点点幽思变得
可闻可感。沉静素雅的天青、灰与白之间，红色双线既意指榻上扶
栏，更重要的，是红色与直线本身，形式语言的力量为画面构成带
入更精妙丰富的节奏。她身后如远光遥遥，留白如休止符，使幽谧
的方寸空间通往更悠远的无限天地。
学贯中西的林风眠认为，必须引入西方绘画的光色方法，才能丰富
中国画的表现力。早在《伎乐》中，艺术家便已巧妙地将富有宗教
意味的光与留白意境融为一体，以抽象构成画面的精神界域。较之
《伎乐》里可指认的地毯、帷幕等物象，《仕女弹阮图》则以平稳
沉静的直线分割正方形画面，人物以正三角构图位居中心，形式简
洁，却可见出敦煌佛龛、莲座的身影；仕女身着的白色纱衣更精妙
地体现了林风眠对印象派光影的成功捕捉。
亦真亦幻间，女神垂眸轻拨弦，观者如闻其声，告知观者这一切的
空间都非实在——虚白光里，万缘皆空，观画即观己。这份静思，
将法国后印象主义的诗意、艺术家前半生的流离坎坷如墨入水，化
在平缓流动的自在境界中。
林风眠《伎乐》1950年代 设色纸本 66.5×67.5 cm. 上海中国画院藏
