Page 127 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

与林风眠、关良并称为“广东三
杰”的丁衍庸，既是中国现代美
术的教育家，集创作油画、水
墨、篆刻之大成的艺术家，也是
促成东西方艺术对话的实践者与
开拓者，为众多艺术创作者所景
仰与学习之典范。18岁便展露其
艺术天赋的丁衍庸，受到广东省
保送，1920年至日本留学，在

丁衍庸先生肖像 1921至1925年间，积极寻求现代
化的时代，丁衍庸于东京美术专 中华民国留学生同窗会。前排左起长原孝太郎、和田英作、正木直
彦、藤岛武二和小林万吾；后排左起王道源、丁衍庸及卫天霖（左
门学校西画科学习。该校教师大多曾于巴黎留学，带着艺术之都的 7），摄于1925年，东京
薰陶归国，积极将西方艺术精神传授与学生，因此，当时的日本对
西方艺术的开放与迎接的态度，使得这股新兴的艺术思潮，弥漫在 斯（Henri Émile Benoît
社会与校园环境之中。受此影响的丁衍庸也正开启他探索自我风 Matisse）对其创作影响
格，建立艺术思想的新篇章。 最为深刻，特别是其对比
色的提炼运用以及空间关
丁衍庸的创作主题多元，人物表现尤为卓越，1924年以静物油画 系的研究，充分反映在丁
《食桌之上》入选第五届日本中央美术社展览，该展竞争相当激 公简明的构图用笔以及强
烈，年仅22岁的丁衍庸，却能从众多参赛者的激烈竞争中脱颖而 烈的用色上，也使得丁衍
出，成为当届唯一入选的中国人，实力备受艺术圈认可。留日习画 庸因此被喻为“东方马蒂
期间，丁衍庸邂逅法兰西现代美术展览会，其后艺术创作深受印 斯”。
象派、后印象派与野兽派的艺术风格启发，其中野兽派艺术家马蒂
然丁衍庸主要成就还是在
于成功的东西融合，他从
八大山人与石涛的文人写 亨利·马蒂斯《海伦娜公主》纸本炭笔 1936
年 52.7 x 40.3 cm. 纽约大都会艺术博物馆藏
意绘画，以至后期对中国
古代玉玺、原始文化的探索中得到的心得，巧妙融合西方现代主义
艺术的精华，发展出具有浓厚东方文人审美趣味，却更加大胆创新
的“丁式风格”。丁衍庸于海内外展出经历十分丰富，曾于日本东
京、京都、大坂等重要美术馆展出，也曾远赴欧美、澳洲等地举办
画展，不仅是二十世纪初期留学日本的代表，也为早期在国际艺坛
上大放光彩，备受尊崇的华人艺术家。1925年，丁衍庸学成归国，
任教之余也专注于自身创作风格的探寻，画风逐渐自写实转向精简
的“线”性风格，以简笔线条构筑创作元素，于人物画中更是充份
丁衍庸与陈抱一，摄于1930年，上海 展现此特色。本次创作于1969年的《橘色仕女》，为其共冶西方色
彩与东方线性表现的杰作。