Page 126 - 禹贡—中国古美术的千年之旅
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禹贡 中国古美术的千年之旅
据景德镇御窑厂考古所考古成果知，天字罐约制作于成化 见瓷器烧造并没有立即停止。且因两次官员上书相隔六年，可
晚期，约在成化十七年至二十三年间。同时期地层除天字罐外， 知御窑厂即使烧完一次停止，也只是暂停，几年后便再次恢复，
亦见斗彩鸡缸杯、高士杯、葡萄纹高足杯等名品。相比成化早期， 可见明廷对瓷器需求不断，加之督陶官兢兢业业，人力、物力
此一时期瓷器之精细程度更胜一筹，可谓成化瓷器精妙之冠。 齐备，无怪乎得攀瓷器烧造之高峰。
此类天字罐的盖见平盖及穹隆形宝珠钮盖两种，盖上纹样当与
天字罐堪为一代名品，亦占一稀字。尽管瓷器烧造投入极大，
罐身纹样完全对应。
天字罐的存世量却极少。景德镇御窑厂出土天字罐，见诸出版
天字罐堪为一代名品，得益于为瓷器制作投入的大量人力 物者，饰纹样八种，且应该不止于此，或还有其他品种。然而
物力。据学者考，成化时期之督陶官已知周芳誉、何瓛、朱元 遍查流传于世之天字罐，所有纹样加总，不过十余件。每种纹
佐、邓原四人，三人为官员，一人为宦官。有关四人的记载不 样最多不过四件。以本器所属斗彩瓜藤龙纹小罐为例，已知传
多，却已可见兢兢业业之态，特别是何瓛，友人记其“日夕兢 世仅三例：其一原为 Walter Sedgwick 夫人旧藏，后赠予大英
兢，一意恪共乃事，取材既细，造样复佳……所输纳无不当宫 博物馆（馆藏编号 1968,0422.41），见录《大英博物馆之中国
中意旨”，被认为是御窑厂不可或缺的贤才，连续两次被留任。 艺术》，1992 年，图版 164；另一曾由横河民辅雅蓄，现珍藏
物力方面，成化朝烧制瓷器可谓不惜工本，投入极大，《明史》、 于东京国立博物馆（收藏编号 TG-1002），载于《横河收藏·东
《明宪宗实录》中见载“烧造御用瓷器最多且久，费不赀”、 京国立博物馆藏中国古陶磁》，东京，1982 年，编号 58；本
“瓷器……所费已敌银器之价”等说。官员分别于成化十五年、 器原为日本私人收藏，后由著名古董商埃斯肯纳齐珍藏，出版
二十一年上书，或言江西地区灾害频仍，或言百姓负担过重， 于其图录《15-18 世纪中国瓷器》，2006 年，图版 1。三者的
望能暂停瓷器烧造，成化帝听闻，试图减轻百姓的负担，但同 高度皆在 12-13.5cm 之间，纹样排布如出一辙，当以同一画稿
时以“烧造瓷器将完”、“瓷器俟烧完停止”等作为答复，可 为蓝本所绘，同批所制。本器则为此三件中唯一流通于市者。
明 文俶绘《金石昆虫草木状》 明宪宗绘《达摩图》 台北故宫博物院藏
