Page 124 - 禹贡—中国古美术的千年之旅

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禹贡 中国古美术的千年之旅

成化斗彩天字罐堪称一代绝品，此类罐分不同尺寸，皆直口短颈，丰肩圆腹，
广底内凹圈足。底心青花楷书“天”一字，此类罐存世极少，大多为御窑厂窑
址出土，1987 年重建龙珠阁的发掘中，位于编号“88 珠成 H3”的地点出土少
量成化官窑遗存，以青花和斗彩瓷居多，器型多为各类实用器皿，除了罐类底
款多用一个「天」字外，大多数落款为「大明成化年制」款，可知天字款罐，
乃与成化官款同为御窑钦烧。
本器圆口丰肩， 腹部浑圆， 线条张弛有度， 外壁满绘青花夔龙纹， 独角四足，
卷草尾，三爪锋利，点缀以缠枝瓜果纹，造型俊逸，分别以黄、绿、红彩点染
瓜果、枝叶及上下莲瓣，黄绿相间，清新明丽。青花发色纯美淡雅，外底以圆
润中锋运笔，藏锋写出“天”字款，大字楷体，笔画遒劲挺拔，这一款识及书
体贯穿成化始终，为明代一绝。以瓜藤入瓷绘，永乐时期见有青花大盘，瓜瓞
明永乐 青花瓜果纹折沿盘
连绵， 硕果累累， 象征物阜民丰， 有为百姓祈求五谷丰登、 安居乐业的美好愿望。 北京保利拍卖，2016春，编号8494
见以斗彩绘者，似始于成化，与此件作品相类者十分稀见。
天字罐堪为一代名品， 源出明成化帝极高的品位与对器物品质的极致要求。
明朝第九帝朱见深于 1465 年登基， 改元成化。 其少时几经变故， 继承帝位之初，
平反于谦冤案，让大量被贬谪的正直大臣复职，平定了刘通等人的造反及大藤
峡之乱，其人宽恕仁厚，朝政现振兴气象。成化帝在位二十三年，社会层面总
体上未见具有威胁性的叛乱或盗寇，相对较为平稳。

史书记载，成化帝宽仁雅逸，擅长丹青，展现出极高的艺术天赋。其自幼
习字， 得名师指点， 即位后， 常将所书诗赋赠予大臣 ； 其亦能画， 传世多幅作品，
见故宫博物院藏 《一团和气图》 、 《岁朝佳兆图》 、 台北故宫博物院藏 《达摩图》
等，明代《无声诗史》评其“游戏绘事，长于神像”， 《四友斋丛说》赞其“宸
章晖焕，皆在能妙之间”。
对于器物雅玩，明宪宗偏爱精巧细腻者，并对此要求颇高。成化十七年，
明宪宗曾予朝鲜成宗书言，“各样雕刻***等物件，务要加意造作，细腻小巧如
法，无得粗粝”；成化二十年，韩僭进贡玩好之物，成化赞曰，“所进物至为
精巧，朝鲜有如此巧匠，可当更赐五百两，如前制造以进”。自瓷器烧制中，
亦可见对“细腻”、“精巧”之追求。纵观明代瓷器，前有永宣雄健，后有嘉
万粗犷，唯成化朝瓷器以精巧著称，器型鲜有大者，瓷土淘洗极其考究，氧化
铁含量低于宣德，烧得瓷胎细腻盈薄，瓷釉之铁钙含量不仅低于元明，也低于
嘉靖，故其釉质莹润如玉，前期青花沿用进口青料，中后期改用江西乐平县平
等青（亦称陂塘青），发色浅淡柔和，清丽明澈，给人以清新悦目，幽雅脱俗
之感，备受世人所推崇；绘工柔美幽婉，斗彩亦较宣德更为精致细腻。
明宪宗坐像台北故宫博物院藏