Page 43 - 饕餮——中国古代重要书画专场

程邃印谱》中写道：“本朝八分，以傅青主为第一，郑 而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。”
谷口次之，万九沙又次之，金寿门、高西园又次之。然 其五、从后世的批评声中可以知道本卷的意义所在。如
此论其后先，非论其工拙也。若论高下，则傅之后为 康有为《广艺舟双楫》云：“乾隆之世，已厌旧学。
万，万之后为金，总不如穆倩先生古外之古，鼎彝剥蚀 冬心、板桥，参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变
千年也。”郑板桥隶书作品流传下来的并不多。郑板桥 者。”。清人王潜刚曾尖锐地批评道：“板桥天分甚
在给方超然的诗中曾这样写道：“苍头小楷太匀停，长 高，愿亦甚大，颇欲集古今书法大成而不知分期。课程
恐工书损性灵。”他认为馆阁体太受约束，影响书法艺 须在多写，仅凭一时之小慧，妄欲造成一特创之字形，
术的个性发挥，故他在金榜题名后，便向馆阁体挑战， 于是一笔篆、一笔隶、一笔真、一笔草，甚至取法帖中
转而醉心于自我书体。但偶尔也写楷书。
钟、王、颜、柳、欧、虞、褚、薛，东取一笔，西取一
其三，郑板桥的“六分半书”恰好出现在人们开始厌恶 画，又加之一笔竹叶、一笔兰花，自以为极天地造化
馆阁体和帖学之时。桂馥《国朝隶品》云：板桥“如灌 之奇，而成一不伦不类、不今不古之儿戏字体。”再
夫使酒骂座，目无卿相。”秦祖永《桐荫画论》云：板 从《郑板桥书法字典》研判，板桥体格局未必就能达
桥“极有书名，狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长。” 到如此完美之境界，有人予以贬抑，如钱泳《书学》
秦氏褒奖虽有过誉，但切中要害。清人阮元《广陵诗 云：“亦如郑板桥，将篆隶行草铸成一炉，不可以为训
事》载：板桥“少为楷法极工”。清人叶衍兰《清代学 也。”其实，郑板桥生前的宽厚大度诗就知道他为何独
者像传》载：板桥“楷书尤精，惟不多作。”我们再从 创这种字体：“千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万
本卷的书法中来概括： 里长城今犹在，不见当年秦始皇。”郑板桥作官时，他
的弟弟盖房子与邻居争地，彼此互不退让，以致各向前
（A）有楷骨，即楷书的筋骨。板桥楷书主取欧阳询，
修围墙，阻断道路。弟弟修书给郑板桥，希望帮忙打赢
下笔迅疾，侧锋重按回收，棱角分明，神不外散，刻意
官司。郑板桥回信时做了这首诗。邻居知悉非常感动，
避免了帖学的滑熟甜媚。
遂各自退让三尺，而成了六尺巷。
（B）行意，即行书的意趣。板桥喜欢东汉名臣、书
其六、从本卷可以看出他在六十岁之后的状态与自我表
法家蔡邕的行书，主取黄庭坚行书，板桥打破黄书的
现方式，恰好与本卷书法的个性十分吻合，他在《郑燮
体势，“撇”以兰竹笔法出之，使之具有摇曳之态；
六十自寿》：“常如作客，何问康宁。但使囊有余钱，
“捺”反山谷手法，重按即出，形成左纵右束的新格
瓮有余酿，釜有余粮，取数页赏心旧纸，放浪吟哦。兴
局。
要阔，皮要顽，五官灵动胜千官， 过到六旬犹少。定
（C）篆格，即篆书的格致。在板桥传世书法作品中， 欲成仙，空生烦恼。只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗
尚未看到一幅疏松古拙的篆书，但在板桥体中，尚能察 事，将几枝随意新花，纵横穿插。睡得迟，起得早，一
觉出板桥起笔藏锋敛毫，收笔时多垂露，且笔画停匀， 日清闲似两日，算来百岁已多。”
形体方整。
正是郑板桥的书法体貌书朗，风格劲峭，自称“四时不
（D）草神，即草书的神韵。板桥草书主取唐人怀素。 谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之
纵观板桥草书，且能大开大合，灵动自如，深得怀素风 人。”
驰电掣的运笔之势。明人徐文长的草书如“六分半书”
四、删繁就简三秋树 立意标新二月花
在结构上以隶为主，糅合楷行草篆诸体，横向取势借鉴
《瘗鹤铭》的结体，打破清人郑谷口隶书的规整，纵横 综合上所述，郑板桥的书法在他身上体现得坟充分了，
束竖，向右上倾斜，于转折处换锋，又“以画之关纽， 如赵尔巽《清史稿》说他“书画有真趣，少工楷书，晚
透入于书。”章法上，大大小小、正正斜斜、长长短 杂篆隶，间以画法。”李斗在《扬州画舫录》说他：
短、方方圆圆、疏疏密密，肥肥瘦瘦，虚虚实实，浓浓 “以八分书与楷书相杂，自成一家。”窦镇《国朝书画
淡淡，结体奇险，错落有致，上下有承接，左右有呼 家笔录》称他“书法以隶楷行三体相参，有别致，古秀
应，千变万化而不失法度。 独绝。”蒋宝龄《墨林今话》称他“书隶楷参半，自称
六分半书，极瘦硬之致。”向燊说板桥“始学鹤铭、山
其四、郑板桥是以画入书的高峰时期，就是在60-73岁
谷，后以分书入行楷，纵横驰骤，别成一格，与金冬心
之间的13年里。如他在《予告归里画竹别潍县绅士民
异曲同工，在帖学盛行时代，能独辟蹊径，可谓豪杰之
云》诗云：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒，写取
士矣！”最后以郑板桥自己的《题焦山自然庵》结束：
一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”另如他在《初返扬州
室雅何须大，花香不在多。汲来江水烹新茗，买尽青山
画竹第一幅》：“二十年前载酒饼，春风倚醉竹西亭，
当画屏。本卷郑板桥的书法意义重大，得者当自重之。

郑燮 行书“李白诗卷” 1205