Page 197 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

法。 于是，他在油画中常用
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这手法表现丛林及弯弯曲曲
的细枝，如1963年所作《富春
江边》（图10）便是这一画法
的早期探索，在《黄山松》
（1973年）（图11）中也可以
见到这一手法。

综观《黄山群峰》（1993年）
具有较强的现场写生感，与
图6 吴冠中《黄山群峰》油画 1993年 另外一张油画《黄山日出》
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（1991年）（图12） 在风格
图9 吴冠中《黄山群峰》中用油画刀刮出的树
上比较接近。众所周知，吴冠中1950年从法归国后不久就以风景画作为发
展的主要方向，60年代便在艺术思想与创作风格上开始走向成熟，70年代
到达创作之鼎盛时期，其基本特征既有抒情表现性，也有一定自然主义的
写实性，油画作品《黄山云》（1974年）（图13）比较好地体现了鼎盛期
的特点。受画家在1974年时重拾水墨画创作和80年代西方当代艺术思潮的
影响，吴冠中90年代的油画创作愈趋抽象性，如《彩谷》(1993年）（图
14）就以极具形式感的彩色块面或者说是大小不一的点来表现山体与峡
谷。而创作于90年代的《黄山群峰》（1993年）更多延续了吴冠中70年代
油画创作盛期的风貌，偏现场写生感的具象性。

与其70年代风格明显不同的是，90年代的《黄山群峰》（1993年）在山石
上加入了较为抽象的彩点，这有点像中国画的点苔，但又更具现代绘画
的韵律美。这种写实风景中的抽象彩点在吴冠中80年代末期就出现了，它
不仅在《黄山日出》（1991年）有体现，在1993年创作的的《厦门海边》
（图15）也有这种有意思的色点，让偏写实的画面活跃了许多。

不过，鲜有记载1993年吴冠中去过黄
山，有可能这张《黄山群峰》（1993
图10 吴冠中《富春江边》油画 1963年
年）是他根据以前的速写稿或作品发
展而来。吴冠中曾画过一幅速写《黄
山西海群峰》（1983年）（图16），
他说：“到排云亭观西海群峰，峰端
犬牙交错，石头的形象有尖有方，或
起或伏，其间更穿插松的姿态。构成
了宏伟的线与面之交响乐.......线，从
峰巅跌入深谷，几经顿挫，仍具万钧
之力，渗人深邃，人称那谷底是魔鬼
世界，扶栏俯视，令人腿软。谷外，
一层云海一层山，山外云海海外山，
图7 吴冠中《云南小景》油画 1993年 图11 吴冠中《黄山松》油画 1973年
大好河山曾引得
多少英雄折腰，
诗人歌颂！” 6
《且说黄山》对
比来看，这幅以
银灰色为基调的

《黄山群峰》，
图8《云南小景》中吴冠中的签名（左）与《黄山群峰》中吴冠中 则是用油画的方
的签名（右）同出一辙 式去表现壮观而