Page 192 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

本次上拍的设色纸本潘玉良《瓶花》长58厘米，宽44厘米，为潘玉良
之子潘牟旧藏。潘玉良于1977年7月22日在法国巴黎去世后，由潘赞
化之子潘牟，经中央***部批准后，前往法国处理潘玉良后事，此作
就是潘玉良遗作之一。

她的静物画常以花卉为题材，大体上有两个类型──布面油画与宣纸
彩墨。受马谛斯与野兽派绘画的启迪，她的油画色彩饱和亮丽，宣纸

上的彩墨花草则线条流线细腻、赋色清丽。 此件拍品《瓶花》 就是
典型的娟秀之作，巧妙融合东西绘画的特质。潘玉良的水墨与林风眠
一样，皆受油画经验的启发，色彩丰富。花朵和叶瓣注重以墨色的迭
加而显现花卉浓郁的生命力，再以寥寥墨笔勾勒出花瓣的边线；并用
潘玉良
水墨画中似高古游丝描的线条勾勒出瓷器纹饰，精密却不断线，粗细
的精准拿捏更使瓶身多了分灵动，替器身造型增添东方气质。《瓶
花》的背景中，墨色和线条密度由画中心向外推延，由淡至深、从疏到密，产生空间的深度。潘玉良
长短不一、交叉短促的笔触，产生了色墨交织的效果，建构空间的穿透感。

潘玉良在彩墨画作品中的签名样式丰富多样。有时把“玉良”和年代变成一种符号，有时又是隐蔽地
把“玉良”和年代画在画面中做装饰纹样处理，与画面非常协调和谐，从而丰富了画面效果，总是以
中文“玉良”签名占了绝大多数，这些都是作者在充分考虑了画面后才作出的精心安排，也是她作为
一个中国艺术家保持东方艺术特色的表现。安徽省博物馆现藏有潘玉良绘画361幅，其中只有名字的
多达200余幅。此类情况在潘玉良的早期作品较多见，签名“玉良”二字又多在画面的右上、左下或
右下角。
本幅作品所用印章“总是玉关情”是潘玉良最常用的闲章，也是她表达思乡之情的见证物。“总是玉
关情”一印，长方形，长约32毫米，印文为小篆体朱文，文字排列别致，“玉”字和“情”字居上下
各占三分之一的位置，突出了“玉关情”的情感色彩，确切地反映了她内心的思念故乡的情感。“总
是玉关情”出自唐代诗人李白《子夜吴哥四首》诗中的名句“秋风吹不尽，总是玉关情”。

一生极富传奇色彩的潘玉良，早年虽出身风尘而不染，在爱人潘赞化的赞助下毅然从艺，不仅成为上
海美专的首批女学生，更在1921年开始的七年内先后就读法国里昂国立美术学校、巴黎国立高等美术
学校以及意大利罗马国立美术学院。潘玉良的艺术成就很早就获得东西方艺术专家的肯定，不单从各
类文字上能看到徐悲鸿、刘海粟、张大千等人对其艺术的高度赞赏和推崇，还能从展览、收藏上了解
到其作品广为所珍。1950年代潘玉良就在伦敦皇家美术学院举办个展，作品多次被巴黎塞努奇博物馆
收藏。