Page 198 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

图12 吴冠中《黄山日出》（1991年）（右）与《黄山群峰》（1993 图13 吴冠中《黄山云》 图14 吴冠中《彩谷》油画 1993年
年）（左）风格接近 油画 1974年

赋有诗意的“山外云海海外山”。

吴冠中十分赞赏王国维更提出的“一切景语，皆情语”的观点。他认为“借景
写情”是风景画一个重要的标准。“无论是静物或风景，如只是表现了物和
景，即使形象如何真实，色彩又多么漂亮，虽能娱人眼目，毕竟缺乏生命力，
不能撼人心魂。”而意境是作者作画时思索感情的意向，它的高低深浅决定这
作品的艺术质量。 7

细观之，吴冠中正是以意境为核心去处理《黄山群峰》这件作品。画中景物的
清晰度和浓度按照距离向远处递次减弱，在云雾的蒸腾下，山势格外险峻。近
图15 吴冠中《厦门海边》 油画 1993年
处的山石以较宽的笔触扫出犬牙交错的块面，再穿插以点线结合的黄山松；远
山的手法类似于中国山水画中对于远景的处理，以极柔和的用笔轻轻染出大致
的形体，群峰笼罩在氤氲的云海中，与前景形成了明显的虚实对比。全幅构图
和谐而富有现代韵律，空间层次丰富而微妙，色彩含蓄而呈现文人韵味，用笔
松动写意而一气呵成，既有着西方油画中大块面的用笔塑形和厚涂所造成的形
色肌理，又富于传统中国绘画的笔墨与意境之美，是中西融合的精彩之作。

吴冠中说：“我有幸诞生于五四运动时期，成长于两河流域之间的丰腴地带。
传统与西方之间的恩怨，都碰撞在我的学习中。” 他终其一生寻找着中国传
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统艺术与西方现代艺术相契合的因素，探索和实践着抽象的形式、抒情的意
图16 吴冠中《黄山西海群峰》钢笔、碳素
境、时代的艺术，或许围绕《黄山群峰》展开来的黄山题材的发展与演变是其
墨水 1983年
艺术理想——“油画民族化、中国画现代化”的良好诠释。
中央美术学院博士

清华大学美术学校博士后

清华大学吴冠中艺术研究中心研究员

余洋
2024年5月12日于翠枫山房

1. 吴冠中：《艺海沉浮，深海浅海几巡回》，见《吴冠中文丛1》，北京：团结出版社，2008年，第58页。
2. 吴冠中《且说黄山》，见1984年1月9日《羊城晚报》。
3. 文中图4《黄山》、图5《又念黄山》、图7《云南小景》、图10《富春江边》、图11《富春江边》、图12《黄山松》、图13《黄山云》、图
14《彩谷》、图15《厦门海边》、图16《黄山西海群峰》，均引自《吴冠中全集3，长沙：湖南美术出版社，2007年。
4. 参见吴冠中：《故园·炼狱·独木桥》，《吴冠中文丛1》，第24页。
5. 吴冠中《黄山日出》（1991年）一图出自《吴冠中全集3》，长沙：湖南美术出版社，2007年，第311页。
6. 吴冠中《且说黄山》，见1984年1月9日《羊城晚报》。
7. 参见吴冠中《谈风景画》，《美术》，1962年第2期。
8. 吴冠中：《跨域两河流域》，见《吴冠中文丛1》，第153页。