Page 190 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

此幅作品是林风眠先生于1930年在西湖作创作，是市场中少能见到的林风眠早年作品。彼时林风眠执掌国立艺术院已
有两年，教学与实践均已逐步步入正轨。对于中国画的变革道路，林风眠认为：一要以自然为对象，寻求质量、色
彩、性格和单纯化的表现；二要改进绘画的材料，技巧和方法，追求自由的个性化描写；三要以科学方法进行基本训
练，从正确重现对象求得创造之基础。

从这幅设色绢本《双吉图》中我们可以很明确的看出林风眠的绘画主张：其所写雄鸡均为彼时所见之物，所见便写，
求性情而不求肖似；描摹其形无拘无束，不遵哪派哪家，没有条框束缚，时而烘染，时而勾线，自由洒脱；风格单纯
自然，运笔落墨速而有力，可以看出他来自西画专业训练的痕迹。这是林风眠笔下“避世”的一面，它一方面与传统
文人士大夫超世倾向有了某种共同的性格，但却没有那种以精神上的自足为特色的逍遥和脱俗，而是借他的眼、他的
笔进行艺术上“中西调和”的探索，力图在造型、色彩、空间处理等方面将中西之艺结合起来，为变革中的中国画寻
求新途。这时期不仅凭借深厚的西方绘画功底又在中国传统绘画艺术有作变动。他放弃了油画转向中国毛笔和水粉
画，他的艺术语言更接近中国文人画家的理想。具有当代特色，他的笔墨使用和构图布局都显示出一种中西融合的风
格。

林风眠重视写生，在题材上涉猎广泛，除擅长仕女人物、花卉静物及风景山水外，亦喜作动物画。鸡是备受历代文人
喜爱的传统题材，林风眠画鸡并不多，但风格独特此幅《双吉图》，“双吉图”象征吉祥和好运，鸡在中国文化有着
辟邪的象征意义。画面主体为雄鸡两只，一前一后，昂仰挺立，背景单纯，简单的笔墨勾勒出雏鸡形状。更好地突现
主体物象。由于留学法国的背景，在他的作品中吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，并与中国传统绘画相结
合。此作体现了林风眠用线、用墨、用色上的特点，观之可领略林风眠“中西融合”的个人的独特艺术魅力。

在用线上，林风眠突破了元代以来中国传统绘画笔墨的束缚，摆脱了文人画艺术“以书入画”的笔墨形式，努力使表
现手法和绘画样式更加单纯、简洁，用较少的笔墨，表达更丰富的内涵。实际上，林风眠的用线承继了唐代，甚至是
魏晋南北朝的传统，参照汉代画像石拙朴的特质，以单纯、硬朗、流动飞转的线条塑形，传达生命情感的活力。关于
用笔，林风眠自云要“把笔顺着气痛快地拉”，可谓以直抒性灵为特色。就此图用线来说，都体现出林风眠独特的用
线特质，纵横开张，自由流畅，具有极强的力量感，与雄鸡昂首的神态相得益彰。
在此作中，仅在尾部施以较重墨色，干净简炼。在用色方面，林风眠善于运用较为浓重的色彩，鸡冠、鸡喙处的亮色
可谓点晴之笔，与鸡身的墨对比鲜明，使得画面顿时鲜活生动。

0630
林风眠 （1900-1991） 双吉图

LIN FENGMIAN TWO ROOSTERS
镜芯 绢本设色
1930年作

139×39.5 cm. 约4.9平尺
RMB: 250,000-350,000

【款识】林风眠。一九三〇，西湖。
【钤印】一九三〇年林画（朱文）

【作者简介】林风眠，中国现代画坛的艺术大师、杰出的艺术教育家、中国
流艺术家画派创始人、中国美术学院创始人。生于广东梅县，自幼喜爱绘
画。19岁赴法勤工俭学。他先在法国蒂戎美术学校进修西洋画，后又转入
巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代
表人。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物
画和有房子的风景画。历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院 院 参考：中国嘉德2018春拍lot0319
长、中国美术家协会上海分会副主席。 林风眠《羽禽》RMB 3,220,000