Page 120 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

郭沫若是中国现代史上一 稳健且个性鲜明。这一时期的书法作品，既保留了他一
位集文学家、诗人、考古 贯的行草书风，笔势灵动、线条遒劲，又融入了更多的
学家、古文字学家、社会 人生历练与时代烙印，呈现出更为沉稳大气、内敛含蓄
活动家于一身的文化巨 的特点。郭沫若在这一阶段的书法创作中，或许更加注
擘。其一生经历丰富，贡 重对笔墨细节的精雕细琢，以及对结构布局的整体把
献卓越，尤其在文学、书 控，力求在传统与创新之间达到更高层次的和谐统一。
法领域独树一帜，影响深 此幅《行书“咏南平”》创作于1962年,正是郭沫若的
远。
“郭体”成熟期。整幅作品行草兼备，字形舒展而不失
郭沫若的书法成就同样令 规整，行笔流畅而富于节奏变化，字与字间气脉连贯，
郭沫若同志冒雨游武夷山九曲溪 人瞩目，堪称文人书法的 整体章法生动活泼。“回锋转向，逆入平出”，遵循其
典范。他主张“回锋转 执笔八字要诀，笔画起止处可见明显的回锋与逆入痕
向，逆入平出”的执笔原则，以此为基础，历经七十余 迹，转折处则平顺而出，体现出对传统笔法的深入理解
年研习，形成独特的书法艺术风格。郭沫若的行草书尤 和娴熟运用。作品中融入苏轼、颜真卿等名家的笔意，
为出色，笔力爽劲洒脱，流转自如，韵味悠长，既有深 但又不拘泥于模仿，笔势、结字、布局等方面都有郭沫
厚的传统底蕴，又兼具鲜明的个人风貌。他的字外功夫 若个人的创新与突破，形成独特的个人风格。
深厚，书法作品往往与诗文相互映衬，洋溢着浓郁的文 此幅作品的内容及其行书呈现，无疑会带有强烈的时代
化气息和书卷气质。郭沫若对古代书法深入研究，师法 特征与文化氛围，反映出郭沫若对南平地域文化的理解
苏轼、颜真卿，却又不拘泥于古人，善于融汇各家之 与感悟，以及对社会主义建设时期精神风貌的诗意诠
长，进行大胆创新，使得其书法作品既有古雅之韵，又 释。
充满时代活力。
1962年12月，郭沫若携夫人于立群和儿子等一行人，第
郭沫若的自作诗往往与时代紧密相连，富有强烈的时代 一次来到福建武夷山考察。省委***部部长张兆汉等负
气息和鲜明的政治色彩。他的诗篇常常以饱满的热情歌 责接待，下榻武夷山***疗养院。当时当地记者杨北钊
颂新中国的建设成就，赞美人民的生活变迁，同时也不
选择九曲溪畔的玉女峰做背景，拍下了颇有历史意义的
乏对个人情感、人生哲理的深度抒发。诗的语言生动活
《郭老冒雨游武夷》照片，而此应为当时郭沫若省委
泼，意象新颖，节奏明快，充分体现了郭沫若作为现代
* * * 部 部 长 张 兆
诗人对诗歌形式的大胆探索和革新精神。这些自作诗与
汉 而 书 ， 非 常
其书法作品一样，是其才情横溢、文采斐然的有力证
具 有 历 史 价
明。
值 。 此 作 出 版
《咏南平》作为郭沫若的一首诗作，其具体内容是对南 于 《 郭 沫 若 闽
平地区自然风光、历史文化或时代风貌的赞美与吟咏。 游 手 迹 》 ， 诗
诗中很可能运用生动的比喻、鲜明的意象和流畅的韵 文 著 录 于 《 郭
律，展现南平的独特魅力与作者的情感寄托。 沫 若 纪 游 诗 选
注 》 、 《 郭 沫
上世纪60年代，郭沫若的书法技法已臻成熟，风格更加 郭沫若偕夫人于立群泛舟观赏武夷山风光
若 闽游诗集》
中。

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