Page 124 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

程十髮作为海派书画家的领军者，他的审美思想、创作
理念及笔墨践行，真正传承了“海纳百川，有容乃大，
中西交融，濯古来新”的精神。历史地看，程十髮的丹
青发轫于海派书画，深受这座城市的文化熏陶与人文影
响。程十髮是一位全能型画家，他广采博取、潜心经
典、出入传统、镕铸古今。工于人物、山水、花卉、鸟
兽等，特别在人物画上代表了“程家样”的典范。程十
髮人物画最初的线条就是胎息“画圣”顾恺之，他十分
推崇顾的艺术创作理念，对“高古游丝描”更是心摹手
追，反复揣摩，认为是中国人物画中表现性、构图性、
造型性最好的线条形态，需要相当高的笔墨把控能力，
才能产生“翩若惊鸿、婉若游龙”的艺术效果及线条魅
力。为此，他倍下功夫，终能得心应手而形神两畅。

他又旁涉诸家，对唐末五代画僧贯休的罗汉画颇感兴
趣。贯休作画线条简练而夸张，人物形象古朴而气韵高
逸，有独特的“梵相”禅画之意。程十髮对宋人物画家
梁楷及写意山水画家马远、写意花鸟画家法常也相当推
崇。由此可见，他的师承传统，效法前贤是相当睿智而
有指向的，他充分把握、认知线条的表现力与造型性，
又以简约洗练、概括减笔为参照，从而使自己的绘画能
放能收、能繁能简，既有完整的表现力，又有简化的抽
象力，以繁展其势，以简取其神。

笔墨改变后，他更倾向于效法明代人物画大家陈老莲的
造型构图与线条运用。陈老莲的人物画追求形式的变形
夸张，笔致遒劲清健而线条劲挺畅达，尤其是造型古
朴飘逸而构图奇谲简约，晚年更趋于狂放不羁而恣肆
放达。在清代画家中，程十髮最推崇的则是八大山人，
八大的绘画奇拙而突兀，笔墨纵逸而稚涩，以趣在法
外、意在化境为特征。程十髮画作中所出现的那种意趣
曼妙、繁简相参乃至幽默奇逸，与他对八大的喜好是分
不开的。他对清末的海派人物画大家任伯年也是心摹手
追，认为任伯年的线条有极强的造型能力，人物画具有
郁勃的生活气息，特别是他从西画及浮世绘中吸取可用
技法，体现了海派画家广采博取的理念。

程十髮画中的动物，都是伴随着人物出现的。七十年
代，程十髮画“鹿”画得最多。“少女和鹿”则是他爱
画的题材之一。鹿粗犷的笔触，虽然是简略的笔墨，却
在鹿角处完整勾绘，一派生机。此相对的，少数民族服
饰，双手捧壶于麋鹿互动。衣服犹如“吴中带风”线条
干湿墨，少女脸颊泛红，色彩鲜艳。此幅作品1980年作7
月为荣昌宾馆而作，鹿寓意和平，温顺，吉祥和长寿。
人们对和谐生活的向往。