Page 77 - 清隽明朗—明清古典家具

冷枚《春夜宴桃李园图轴》 华嵒《竹溪六逸图》
私人藏清代华嵒《竹溪六逸图》，一对黑色梳背
椅，扶手及靠背的所有构件基本成弯曲状。其形与 珍 藏 堂 贞 穆
故宫藏紫檀梳背椅几乎一致。朱家溍先生在漫谈椅
凳及其陈设格式》一文中，将其断代为清康熙。

类似以弯材制就的玫瑰椅，存世不在少数，如美
国明尼阿波利斯博物馆的四合如意纹玫瑰椅、香
港攻玉山房旧藏的螭龙纹玫瑰椅、留馀斋的三棱
梳背玫瑰椅等等。

上述影像中的椅子和实例，都符合李匡乂的折背
样式，当然，我们可以将这些椅子笼统的归纳为

扶手椅。若想直观表述其造型特征，则必须附加
紫檀梳背椅 为矮背扶手椅。若按此命名方法，通常我们概念
中的玫瑰椅，则应该改为矮直背南官帽椅了。

综上所述，符合上述特征的椅子，是否可以纳入到玫瑰椅类别中，再根据其
特征加以细分，例如“直背、弯材、平背、两出头”等，以便于命名。当
然，这仅仅是个人愚见而已。

本场拍品黄花梨灵芝纹玫瑰椅，如果仅就名称而言，是无法了解其形制特点
的，这就是很好的例子。而这是一堂椅子，大家都会称之为“玫瑰椅”，这

也是矛盾所在。

灵芝纹玫瑰椅，其美妙和珍贵，已无需多言。坊间对其递藏的历史，可算家
喻户晓。十数年前在贞穆堂见到此椅时，心生爱慕之余，仔细观摩后，发觉
椅子脚踏上另加了木条及铜钉施以保护，而且是在成器之初略有磨损时加设
的，可见物主惜物，宝之若珍。即便如此，木条和铜钉已是磨损明显，说明
是经年使用的状态。这样的做法，正暗合了文震亨在《长物志》中所言：