Page 74 - 清隽明朗—明清古典家具

本地的椅子，就是“眉公椅”的可能性非常大。

以上论述，相信对“眉公椅”讹传为玫瑰椅的观点有所裨益。期待更多的资
料来了结这一家具史上的悬案。

二、从历史角度看玫瑰椅的造型特征

王世襄先生在《明式家具研究》中阐述：玫瑰椅“论其形制是直接上承宋式
的”，亦即“折背样”。对玫瑰椅的描述，除了“靠背和扶手都比较矮，两
者高度相差不大”，重要的一点是两者“与椅盘垂直”。同时书中列举了七
例玫瑰椅，这七例都有一个共同的特征，就是靠背“搭脑”和扶手都是直线
形，且都不出头，而搭脑都高于扶手。但其本人并未对此做出总结。由于王
贞 穆 珍 藏 堂 世襄先生的著作影响巨大，因此自八十年代以来，玫瑰椅的这几个造型特征

被固化在业内的认知中：

1、靠背不高，靠背高度不大于扶手高度的两倍，两者之间必有落差。

2、靠背和扶手形成的平面垂直于椅盘。

3、靠背搭脑和扶手都是直线形。

4、靠背和搭脑都不出头。

从“折背样”到玫瑰椅，涉及造型方面来看，晚唐李匡乂曰：“短其倚（扶
手）衡（横搭脑），曰‘折背样’。言高不过背之半”。意即靠背高度不超
过人后背的一半；朱家溍先生说：“它的椅背低于一般椅背”；除此而外未
言及其他。

从宋明历史影像来看，符合李匡乂“折背样”定义的椅子形制很多，不仅仅
是《明式家具研究》中的样式，而这些造型会随着历史的演变而发展，但不
会完全湮灭。我们尝试就此展开探讨。

（一）搭脑和扶手位置关系
毋庸置疑，宋元明清时期的折背样，靠背与扶手平齐的占多数，这些影像大
家耳熟能详，不胜枚举。如上海博物馆北宋李公麟《西园雅集图》、台北故

宫藏南宋张训礼《围炉博古图》及南宋佚名《博古图》、辽宁博物馆南宋佚
名《商山四皓图》、故宫藏明仇英《竹苑品古》、田径博物馆藏清代李寅
《共居图》等等。