Page 57 - 清隽明朗—明清古典家具
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之心，顺自然而为罢了！
艾克认为明式家具“其装饰含蓄，不矫揉造作，更彰显中国家具形式之活力与适
用的本质。真性纯洁，刚柔相济，光洁无瑕，即是中国家具主要的审美取向。”
朱良志教授《中国花梨家具图考》新译本序中的一段话是对“黄花梨独板大
案”讲的，也是对明式家具讲的：“艾克先生多次谈到明式家具的‘高贵典
雅’和‘尊严’。他说：‘在休闲之处，家具的安排比较自由随意，但其设计
与装饰仍十分严谨，有着饱满流畅的线条及恰到好处的比例，这便是典型的中
国工匠的第二天性。即使在深深的内室，木材、结构、尊严永远是第一位的，
而舒适则只能居其次。’艾克看出了明式家具中对自然的归复，而不是剥夺。 珍 藏 堂 贞 穆
看到的是一种平等的觉慧，而不是霸凌式的宣示。高贵和尊严，来自于对生命
平等的理解，对众生的爱恋，对材质的惜护，对自我融入其中的悦适。高贵，
不是身份，而是来自对世界的体贴。高贵，更来自对家的呵护，对生生秩序的
维护，一种绵延，一种融入，一种与有荣焉的圆满。看明式家具，如同读着一
本中国文明的大书，诉说着人对生命的无声眷恋，心中起一种亲切，生命中生
一份光华。无论是你的，或者不是你的，无论是过去的，还是现在的，它都是
与你相关的，它说的是你心中的故事。” 9
北京大学美学与美育研究中心
二○二四年四月十六日
注释
1. 朱良志著《真水无香》第271页，北京大学出版社，2009
2. 王世襄《明式家具研究》第125页，三联书店，2007
3. 周默译 古斯塔夫·艾克著《中国花梨家具图考》第13页，三联书店，2024
4.《明式家具研究》第126页
5.《明式家具研究》第125页
6.《明式家具研究》第126页
7.《贞穆堂：明清家具撷珍》第124、125页，人民美术出版社，2012
8. 周默著，《黄花黎》第194页，中华书局，2017
9.《中国花梨家具图考》vi，三联书店，2024
