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当代艺术夜场 CONTEMPORARY ART EVENING SALE

风景绘画”是刘炜艺术创作的重要母题，2008年，“我的风 山石完成后，再于其上加上标志性的粉红和绿。微妙的粉红从刘炜
“景—刘炜作品展”在上海红桥画廊举办，集中展示了刘炜 “玩世现实主义”时期的深红、大红转化而来，细腻地描绘出画家内
以其独特视角对自然的观察、研究、分析和再现，本场《我的风景》 心深处肉欲化、溃烂、腐败的经验。刘炜从上世纪九十年代中期愈发
即该系列作品中极富实验性的集大成作。 成熟且标志性的粉红，是从猪肉、人脸、西瓜瓤这些日常事物中抽取
出来的，画中的粉红如肢体一般任意生发，流淌的颜料展示着最腐败
长久以来，刘炜始终以其 也最鲜活的生机。而他用的绿色更耐人玩味。这是刘炜在大量创作风
标志性的笔触和构图颠覆 景后突然涌入的，不同于此前概念化的军绿，此时的绿色突显生机，
观者对绘画的审美习惯， 深邃、原始而浓郁，粗中带细，随性而发。这几种标志性色彩自由肆
从而赋予其作品一种难以 意地游走，造就了绚丽、独特的《我的风景》。
言表和非同寻常的美感。
1998年刘炜选择跳出令其 柔软与坚硬、淋漓与干涩、鲜艳与灰暗、平整与琐碎— 随之凸
成名的“玩世现实”叙事 显，织成微妙的、富有韵味的交响。这些融合了印象和新印象主义
图像，转向风景绘画，重 的色彩笔触，似比莫奈的多层叠涂更为温润，又不像塞尚式的色块
刘炜工作室一角
新 攀 登 艺 术 顶 峰 。 2 0 0 4 碰撞，仿佛一切源自画面内部的自然生长。而致力于东西融合的以
年，刘炜受格哈特·里希特（Gerhard Richter）启发，反复干刷画面 色彩见长的先辈，诸如林风眠、关良、吴大羽等，又与之在意蕴上
以获得迷离的晕染效果；2006年，雾气笼罩的宝丽来摄影加强了他对 各异其趣，因为从整体上看，《我的风景》活脱脱是一幅油画版的
作品整体情调的理解，画面更具朦胧梦幻的温情……但形式技巧的习 山水图。
得总不会让他沉湎，这位不断探索新的艺术语言，始终保持严格艺术
自律性的先锋，在其首幅风景作品诞生后的十年，又创作出《我的风 细观画面，线条富有浓厚的书写性，左上角和右上角长短相间的弧
景》这般“外师造化，中得心源”的全新境界的大作。 线夹杂着枯笔和飞白，圆润而利落；山石使用浑点与似经意又不经
意的小点子，石体表面敷以薄薄的皴擦，营造花岗岩的质地；特别
此作摒弃了“旧风景”的“标志性”与“完美性”，是具有强烈主观 是石缝间的绿植，艺术家用大量深浅不一的绿色点出，让人立刻联
感受和体认的“私人风景”。春绿浮动的石土上，刘炜以松快、斑驳 想到了中国传统山水的雨点皴；山石的拐角连接处，则采用了传统
的笔势，创造自有天成的野逸趣味。艺术家先以浅墨打底，再覆盖上 的纯黑涂色，交代阴面和阳面。一道道粉红或直或曲，如悬泉瀑
绵密的浓墨和土褐色，交织出阴阳向背的起伏变化，在丰富的过渡、 布，飞漱其间，让风景的疏密节奏又重获了自由的气息。至此，刘
连接和交叠中，令山石也散发出溃烂的立体感，建构起一个如万花筒 炜将自己藏在一笔一划之中，溶于浓淡干湿之间，潜入似是而非的
般的自然视觉场域。 物象里。

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