Page 170 - 当代艺术夜场

当代艺术夜场 CONTEMPORARY ART EVENING SALE

税 327

王兴伟 / WANG XINGWEI （b.1969） 发表 / LITERATURE
悔恨的泪 TEARS OF REMORSE 《“二踢脚”中国当代艺术展》，当代唐人艺术中心，北京，2006年，第142页
《王兴伟》，尤伦斯当代艺术中心、世界图书出版公司，北京，2013年，第
115页
2001 年 Firecracker-Chinese Contemporary Art Exhibition, Tang Contemporary Art,
Beijing, 2006, p.142
布面 油画 oil on canvas
WANG XINGWEI, UCCA Center for Contemporary Art, World Publishing
1
295×198 cm. 116 /8×78 in
Corporation, Beijing, 2013, p.115
签名：王兴伟 2001（画背）
signed in Chinese and dated on the reverse 展出 / EXHIBITED
“‘二踢脚’中国当代艺术展”，2006年11月11日至12月15日，当代唐人艺术
RMB: 1,800,000-2,500,000 中心，北京，2006年
“王兴伟”，2013年5月19日至8月18日，尤伦斯当代艺术中心，北京
USD: 250,000-347,200 Firecracker-Chinese Contemporary Art Exhibition, 11 November-15 December
2006, Tang Contemporary Art, Beijing
WANG XINGWEI, 19 May-18 August 2013, UCCA Center for Contemporary
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兴伟在其早期作品中，以戏谑和幽默的态度，直接借鉴、挪用 法”中，又略带夸张风格。这种松散的新语言象征着王兴伟创作的一
王 和改写了艺术史中众多经典作品。而到千禧年后，王兴伟的创 个新阶段：他跳出了对美术史的挪用，转而频繁变换和拆解构成画面
作逐渐脱离了针对艺术史的游戏与对话，转而通过弱化、剥离传统形 的方法，试图将绘画语言媒介和形式上的价值和意义独立出来，即通
式语言，以探求绘画语言内部更多的实验性与可能性。巨型油画作品 过简化形式，以塑造形象，以此作为新的创作出发点，如《悔恨的
《悔恨的泪》即是王兴伟这一转型时期的代表性力作之一。 泪》中的女人体的塑造，便已然带有几何分析的意味。换言之，转型
时期的王兴伟开始不再依赖传统范式，而试图使媒介语言获得主动和
此画创作于2001年，描绘了一个极具舞台感与戏剧性的场景。画面 独立的价值，并让它们在他个人化的意义范畴中自动生成。
中，一个近乎赤身、披头散发的女子正双膝跪地，她双手极力掩面，
不让任何人看到她的面目与表情，引人猜想这哭泣的原因，是否来自 通过《悔恨的泪》以及它前后的数张作品，王兴伟使自己接近了绘画
一场感情的挫折，抑或更具现实意义的不测。但是无论何种猜测，均 的原点，在此意义上最原始和最简单的语言元素都将贡献它们媒介意
是围绕这名普通的、陌生女子的私人感情生活展开，是对一名微小个 义上的正面价值。在这样的语境中，观众有机会体味作品中最细微的
体的描绘与同情。与之形成对比的是，浓黑的夜空中一道巨大的闪 和最原始的构造，而不必介意去同历史上的大师作品去比较。王兴伟
电在高达3米的画布上，由上至下，骤然撕裂了女子所处的漆黑的空 对日常生活中的片断、话题、插曲、小事件等等内容的处理，以随意
间，这一常常出现在类似电影中的宏大场面，与女人私密化情绪并 不经心的方式构成简单事实，呈现常规逻辑的故障或者悖论、特殊角
置，使画面显示出某种荒诞感。 度和情况下界限的混乱
和失效、时空错位带来的
对于创作中的戏剧性元素，王兴伟谈到：“我一直对话剧的舞台感比 尴尬和幽默等等，这既是
较喜欢，它有很强的超现实成分。我感觉，自然状态下的人，没有舞 对绘画语言的重新洗牌，
台上的那种心理上的力量。舞台上的人很做作，却含有象征意味。” 也是对观众的考验和期
《悔恨的泪》中的女子，在经历情绪起伏的同时，无疑也刺激着观众 待。正如王兴伟所言：
的心理，让人对她的经历展开一系列想象与推测。在王兴伟的绘画 “我要放弃对绘画性的追
中，人物时常处于一种荒诞或无助的状况。这种精心的编排意在打破 求，让我的作品传递意义
观众已有的逻辑思维，使观众在会心一笑，或惊讶之余，开始新的联 的观念……它们是有连贯
想，而这一刻，正是王兴伟作品本意显露的时候。《悔恨的泪》便意 性的，是用传递观念这种
在呈现悲喜剧一般的矛盾性与冲突感。 思路去做的。”《悔恨的
泪》无疑即是王兴伟开启
王兴伟在处理女子形象以及整个背景环境的方式介于轻松随意与刻意
其此后观念性绘画创作的
庸俗化之间，绘画语言统一在一种低完成度的、不加修饰的“简易画 王兴伟《女人体和几何形体》2011年，布面
历史起点和重要见证。 油画，70×60 cm.，乌斯·麦勒收藏，卢塞恩

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