Page 636 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

2972 Chen Zhifo
Camellia and Ribbon Bird
陈之佛 Hanging scroll; ink and colour on paper
Signed Xuewen, dated 1947, with 3 artist seals

1896
~
1962
图 寿 眉
题 识 眉寿图。敬献朱母徐太夫人八秩荣庆，张子敬、洪仲平拜祝。

丁亥新秋，雪翁谨制。
钤 印 雪翁画记、心即是佛、惟仁者寿

出 版 《朵云轩藏品第六集》，第255页，上海书画出版社，2005年版。

亥 丁 轴 立 说
朵云轩旧藏。
明
（
本 纸 色 设
） 1947 年
作

陈之佛早年留学日本，曾在东京美术学校进修工艺图 东西方绘画艺术的色彩精华；技法上，所作花鸟在吸收图
案，1923 年回国后一直从事工艺美术教育，直到 1935 开 案装饰元素的同时，勾勒皴染兼运，并不拘泥传统的“三
始专心进行工笔花鸟的创作，东方装饰图案扎实深厚的基 矾九染”，常常根据艺术效果的需要，或层层洗染，或轻
本功，在中国传统工笔技法的浸润下，雪翁的工笔花鸟作 施薄染，或勾线，或墨渍，或色染，有时还采用冲水、撞
品神接宋人，堪称现代工笔画坛的典范。1982 年至 1984 年， 粉诸法，笔墨精炼而极尽变化。

国家主办的“二十世纪中国五位著名画家—吴昌硕、黄宾虹、 清新典雅、明净柔和是陈之佛工笔花鸟整体呈现出的
潘天寿、陈之佛、傅抱石传统画展”在法国、英国、美国 基本特征，创作初期画面多呈淡泊、宁静、清幽之感，后
巡回展览时，陈先生的工笔花鸟画博得极高赞誉。傅抱石 期作品情调趋向欢娱明快。《眉绶图》是陈之佛壮年绘制

给陈之佛的画题过：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。 的精品，画面承袭了雪翁严谨的构图形式，他的花鸟创作
意思是说自从八大山人朱耷及恽南田死了以后，这三百年 讲究变化和生气，注重题材的主次以及部分与部分间的关
来花鸟工笔画的创作大概就算得上陈之佛了。 系，借助形式美感助长画面的精神气质。画中梅花粉白相间，
雪翁早年怀揣“振兴实业”之心致力于工艺图案的设 素净簇拥在两只绶带的身旁，中景奇石兀立，前景花卉雍容，
计和创作，兼及中国画的研习，中年之后专攻工笔花鸟一路。 色彩绚丽，富贵堂皇。

他曾精心研究过黄荃、徐熙、崔白等人的大量作品，于五代、 陈之佛将花鸟画的创作上强调构图、色彩等方面的形
宋、元写生花鸟之意境、气势、章法、造型、笔墨、设色 式美，以及把丰富的图案技法融汇在这幅画中，从而强化
极为用心；对写生的注重，使其所绘的工笔花鸟，形象逼 了画中花鸟的艺术效果，创造出清新典雅，富有浓郁装饰

真而富有质感，生前曾专辟小圃家中，种花养草，饲雀喂兔， 特色的绘画风格。他渊深的文学修养更使他笔下的花鸟画
生态神情了然于心；陈之佛画面设色，尤其别致，融合了 有诗一般的神韵，使画面永远给人丰厚隽永的美的享受。

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