Page 634 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

2971 Yu Fei'an
Lotus and Mandarin Duck
于非闇 Hanging scroll; ink and colour on paper
Signed Yu Zhao, with 2 artist seals

1889
~
1959 题 识 白菡萏，香初过雨。红蜻蜓，弱不禁风。乙酉冬至月，写似信伯仁兄雅正。
非闇于照。
鸳 荷 鸯 清 钤 印 于照私印、非闇居士

上 款 “信伯仁兄”即李行百（1926-2012），字信伯。四川成都人。擅长中国画、画
论。1946年毕业于金陵大学中文系。后拜张大千为师学画。1940年代初参加
“蜀艺社”，从芮敬予学画史、画论，从谢无量学文物鉴赏。1952年后在中
国美术家协会、《中国画》编辑部、北京画院工作，后为《中国画》编辑部
负责人。

展 览 “集古斋春节书画展”，香港大会堂，1965年1月。

乙 酉 轴 立
出 版 《华侨日报》，第二版第四页，1965年1月18日。
（
纸 本 设 色
） 1945 年
作
于非闇不惑之年始学工笔花鸟，其自言：“从五代两宋到陈老莲是我学
习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写
生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。”

《清荷鸳鸯》作于 1945 年，是仿宋代缂丝法表现陆游诗意的佳作。“白
菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风”是于非闇荷花作品最喜题写的诗句，画中
生动准确的形象、雅致清明的色彩，正切合陆游诗意，耐人寻味。花、叶用
重墨勾出轮廓，复填以色彩，色不侵墨，表现出荷之严整端庄的品格；荷叶

则反复渲染，更显风中之姿；又渐次变化，过渡自然，将其汁丰肉嫩及边缘
枯萎的质感表现得逼真自然。蜻蜓膜翼透明，栩栩如生。鸳鸯毛羽细腻，敷
色妍丽。综合多种技法，表现不同物象的特征，笔墨变化丰富精到。
两宋是缂丝的黄金年代，多以名家书画为本，追求生动写实的艺术效果。

于非闇研究工笔重彩花鸟画，即自宋代绘画入手，并从缂丝中汲取营养。他
出版物 曾谈到缂丝对花鸟画的影响时说：“它是由丝刻出来的，不是由笔画出来的，
因之……转折浓淡和毛羽的区分上，显然仍有它的局限性，但因为它的这些
局限，使我们学习到圆中有方，熟中有生等朴实的做法，借此倒可以去掉一

些油腔滑调。” 此作恰是于非闇笔意精神的完美写照。
每观于非闇的画作，总是离不开宋画的精神，宋人绘画周密不苟，其得
其意出其新，不仅得宋人之笔法，明人之多变的风格，还体现着高古之风趣。
鉴藏印
宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不相冲突，不会因“艳”而显
. × cm. × in. . 平尺 出“俗”，这正是其作画高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿
约
在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是其作品的精髓。
rmb: 800,000-1,200,000
usd: 111,100-166,700

616 | 617