Page 153 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

Lot2893 黄宾虹《桂山深处》 Lot2894 黄宾虹《山隖云深》 Lot2895 黄宾虹、马叙伦《灵秀岩俯瞰、行书七言联一堂》

所述董巨两家画笔，愚见大可借以说明吾公手法，且亦 的落成开放等等。而黄宾虹保存有完好的傅雷书札多达
与前世纪末页西洋印象派面目类似。彼以分析日光变化 一百二十一通。在他的最后岁月，经常对人提起傅雷是
色彩成分，而悟得明暗错杂之理，乃废弃呆板之光暗法， “平生一大知己”。直至 1955 年 3 月 27 日《傅雷家书》

而致力于明中有暗，暗中有明之表现，同时并采用原色 沉痛记录道：“以艺术家而论，我们希望他活到一百岁
敷彩，不复先事调色，笔法补趋于纵横理乱之途，近视 呢。去冬我身体不好，中间摔了一跤，很少和他通信；
几无物象可寻，惟远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观， 只是在 11 月初到杭州去，连续在他家看了二天画，还
变幻浮动，达于极点，凡此种种，与董北苑一派及吾公 替他拍了照，不料竟成永诀。听说他病中还在记记挂我，

旨趣所归，似有异途同归之妙。”指出了东西方艺术共 跟不认识的我的人提到我。我听了非常难过，得信之日，
同的旨趣。 一夜没睡好。”为建立“黄宾虹纪念馆”，傅雷四处奔
他欣喜地发现，黄宾虹作为 20 世纪最了解中国艺 走，代表宋若婴向浙江省文化局长、翻译家黄源写长信，
术传统的学者之一，不仅对西方艺术并不抱排斥的态 希望充分重视宾翁成就的重要性和他的艺术遗产的价值，

度，而且还提出中西艺术有相似之处、可互为参照的观点。 使他获得应有的尊重。至 1957 年末，纪念馆终于对公
有了更加清晰的方向，也进一步发现了中西艺术之间得 众开放；第二年，他的收藏也正式由浙江省博物馆接收。
以打通的方方面面。傅雷还在信中直言黄宾虹的作品能 鉴于傅雷在文化界的地位和他与黄宾虹的亲密关系。陈
引起自己反复观摩而不倦、如痴如醉的原因 ：笔墨幅幅 叔通在出版黄宾虹手稿时，也邀请傅雷审阅。汪己文编

不同，境界因而各异……苍老中有华滋，浓厚处仍有灵 撰《黄宾虹年谱》（1961 年，香港）时，也编辑了《宾虹书
气浮动……两三笔直抵千万言 , 此其令人百观不厌也。可 简》，请傅雷做序，其中也收录了很多致傅雷的信件。
见，傅雷在面对黄宾虹集传统修养之大成，而又从写生 对于黄宾虹来说，傅雷是当时最能懂其山水画之“内
中开新面的山水画时，能很快体悟到黄宾虹艺术的精髓 美”的人，是难遇的“钟子期”；而对于傅雷来说，黄

与高度。 宾虹就像是当时中国画坛的一道曙光，照亮着中国绘画
傅雷在黄宾虹 1955 年离世后，一直操心黄老身后的 前进的道路，是民族文艺复兴的希望。
各种事宜，包括艺术遗产的保存、著作的整理、纪念馆

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