Page 40 - 南风——广东美术作品

Lot1140-1143为岭南古籍碑帖信札写本专题

李邕·《端州石室记》释疑

“五岳归来不看山，料应未上 厚积，人亦不以爲咎也。”史称李邕曾书碑版八百余，
七星岩，劝君放眼寻将去，更 多受寺庙，名人之请托，且多为自作碑文，故所得酬金
有蓬莱在世间。”位于广东肇 甚多，人或有“谀墓”之讥。正因为他能拯穷恤孤，家
庆市北郊之七星岩景区，素以 无厚积，为别人撰书碑文，收取报酬，并非只为肥已，
水木清华，风景画胜享誉于世。 所以“人亦不以为咎”。
晚清福建人陈建侯之题咏 , 画
龙点睛地提请世人 , 此间如蓬 李邕所书碑版虽多，但流传至今，已不足一成。最有名
,
莱仙景 , 切勿错过。其间岩悬 之行书碑当数《麓山寺碑》及《云麾将军碑》其传世楷书，
斗极 , 翠叠玉屏 , 天柱日出，波 就衹有《端州石室记》了。
海澄霞，山光水态，晴雨交辉，
《端州石室记》是李邕被贬岭南，于唐·开元十五年初
置身其中 , 当不知尘鞅世虑为
唐代 李邕 《端州石室记》 途经肇庆，被七星岩之山水灵秀所感动所写下的妙文。
旧拓及原石（局部一） 何物。而最令搜奇探秘之士流
其文词优雅，恍惚瑰奇，既赞颂七星岩石室之幽深敞奇，
连忘返者，当是其有“千年诗廊”之誉的古今名人留下
大可以栖真修道。又抒发其对此邦官守毕公守恭治政有
的摩崖石刻。无论诗文之清新俊逸、即书法之雄奇苍莽、
方。“人乐其业’使流离失所者得所归止，使独立特行
兼美刚柔，真草隶菜，琳琅满目。当你驻足其前 , 面壁
之士乐此安居的由衷钦佩，且在刑清政简之暇，得以叹
凝神，莫不心魂陶醉。其中为世所珍赏者 , 当数唐·李
赏湖山，弦歌行乐，用时尚的话説可谓“幸福’之至。
邕之《端州石室记》。
《端州石室记》为李邕传世唯一之楷书，难寻比照，所
《端州石室记》楷书，其末暑开元十五年正月廿五日李
以历代聚讼纷纭。但从书法艺术上欣赏 , 其结字雍容浑
邕记。另末行刻宋乾道已丑年九月……，其下残缺 , 当
穆，线条圆韧，横向取势，较之其传世行书之峻拔鹰扬，
是重刻之时间 , 或记刻工姓名 , 未可臆断。
如出他人之手。其横竖笔画起收顿挫厚重，中段提收瘦
挺。如者、寄、昔、兮等字之长横；坤、外、特、列等
李邕 ,( 唐高宗仪凤三年·公元 678- 唐玄宗天宝六年·公
字之竖。撇捺开张 , 时有隶意；如人、天、介、乂等字
元 747)，字泰和，广陵江都人 ( 今江苏扬州 )，曾任左
之斜捺；迹、遨、避、远等字之平捺，肇字之斜撇，以
拾遣，户部员外郎，括州刺史，北海太守等职，故人称
及列字之撇变圆钩等。加以有些竖画有意收缩，更使字
李北海。
势扁横 , 如平、锦、中、千等字。此外，其结字大都中
李邕之父李善 , 便是为梁·萧统《文选》作注者。李邕 轴紧凑，右右伸展 , 所以整体都显出横向取势，中官紧
家学渊源 , 少年时便聪慧知名， 密、左右开张。人谓钟繇书古雅有余，刚柔兼备，去古
且性格刚直，为人慈惠。据《旧 不远，多有隶意。《端州石室记》书风则颇近钟繇。
唐书》载 ,“邕早擅才名，尤长
碑颂，虽贬职在外，朝中衣冠 李邕传世碑拓墨迹，多是行书。其法古出新，逸足跨
及天下寺观多赍持金帛往求其 竈之概，早已誉满尘寰。忽睹此循规蹈矩之《石室记》，
文。前后所制凡数百首，受纳 与其习见书风，判若两人。赏会之余，每生疑惑，致
馈遗亦至巨万。时议以为自鬻 有疑非出自邕手之问。且邕楷传流，僅此一记，无从
文获财，未有如邕者”。而宋·朱 比照，无怪世之存疑致诘。然《金石文字记》评李邕
长文《续书断》云 :“李邕重财 之《叶有道碑》云：“书法秀逸闲雅，不见欹侧之态，
蔡君谟谓是邕书最佳者，良然”。可见李邕书法，并
爱士，爲文长于碑颂，而复多
自书，人奉金帛以请，前后所 非一味欹侧取势，也有秀逸闲雅，襟正神凝之作。且
受巨万。然能拯孤恤穷，家无 唐代 李邕 《端州石室记》 锺繇是书法由隶变楷之宗祖人物，二王实亦系出锺繇。
旧拓及原石（局部二）