Page 88 - 览胜—现当代艺术夜场

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(
王广义 （B.1957） WANG GUANGYI B.1957 )
LG LG

1998
1998 年作 oil on canvas
布面 油画 58 /8×58 /8 in.
5
5
149×149 cm signed in Chinese and pinyin, dated 1998 (on the reverse)
签 名：Wang Guang yi 1998 年王广义 （背面）
出 版： LITERATURE
《王广义 1985-2012》，Skira Editore，2013 年，P339 Wang Guangyi 1985-2012, Skira Editore, 2013, P339
《王广义的艺术与思想 批评与访谈文集》，中国青年出版社， Wang Guangyi's Art and Thinking, Critics and Interviews, China Youth
2015 年，P347 Publishing House, 2015, P347

CNY 550,000 - 850,000

身为中国早期当代艺术“政治波普”的领军人物，王广义也是二十世纪 为：“我将工农兵形象与
八十年代中国新艺术运动的主要参与者之一。流行于九十年代的“政治波 今天我们生活中的那些引
普”既是对六十年代西方波普艺术的一种推进与延续，也是对都市生活和 进的、渗透到大众生活
商业消费文化的一种直接回应。不同于安迪·沃霍尔的庸俗肖像和克劳斯 中去的商品广告图像相结
的超级写实主义，中国的“政治波普”艺术显示出一种不能承受的生命之 合，使得这两种来源于不
重，艺术家们通过大量挪用公共形象和文化符号，在拼贴、嫁接中转化为 同时代的文化因素，在反
一种极具视觉冲击力的新颖图像，其中所反映的是对历史及当代流行文 讽与解构之中消除了各自
化的凝重反思。王广义是“政治波普”体系的早期实验者，他的艺术之路 的本质性内涵，从而达
起始于经典写实绘画，但他在八十年代末时已经用“清理人文热情”的观 到了一种荒谬的整体虚
2002 年，深圳何香凝美术馆“图像就是力量”开幕式现
点去取消由于前者的无逻辑化所引起的“意义泛滥”，从而更接近当代艺 无。”画中以九宫格的形 场（左起：王广义、张晓刚、方力钧）
术的本质。1990年，王广义前往武汉工业大学任教，在武汉时期他开始 式将众多工农兵的形象和
创作该系列。1993年，王广义凭借这一系列参加威尼斯双年展后声名鹊 韩国企业LG电子的标志结合，这种源自唐代书家欧阳询所创制的界格将所
起，此后，以此系列为代表的“政治波普”也成为西方认识中国当代艺术 有的人物和标志分布在均衡的空间内。画面四个对角线上均为工农兵头像，
的重要途径。 其性别、职业、身份各有不同，环绕着中心的商品标志；在九宫格的十字框
架内则是四个近乎复制的紧攥的拳头，人物与身体局部错开，使得画面秩
《LG》创作于1998年，是这一系列成熟期的佳作。王广义在此作中完全 序生动而有变化。工农兵的经典形象在此处的再现，似乎是对一个逝去的狂
剔除了绘画性的表 欢时代的追忆，但艺术家却将他们原本的表情转变成了轻松的调侃，也让一
现，直接将两种完 切严肃的思索在笑谈中灰飞烟灭。在色彩处理上，艺术家用广告中常用的
全异质的图像—— 红、蓝色块进行拼贴、组合，鲜艳的色块交错并呼应，中心的标志以白底和
宣传招贴画和西 黑色LOGO的形式出现，与另外八个小图像构成明显反差，也使孤立的商
方消费广告的符 标成为不和谐的因素。散落在红、蓝、白色块上的数字将所有的图像串联在
号——并置在画面 一起，这些数字所暗示的是一种无节制的消费主义。艺术家完成此作的时间
中，从而在两种相 是1998年，此时正是LG在中国大行其道的一年，不管是首次推出的液晶电
悖的艺术形象的怪 视，还是自动洗衣机，都成为普通人生活中不可或缺的一部分。王广义同其
诞组合中产生了一 他人一样感受到全球化浪潮中的冲突与交融的复杂性，所以他很少在作品中
种张力和幽默感。 预设立场，或进行道德审判，更多地是以一种理性的方式看待文化的碰撞，
1993 年，王广义在香港艺术中心“后 89 中国新艺术”展览现场 对此，他曾解释 以及商品经济的蓬勃发展对社会的影响。