Page 85 - 览胜—现当代艺术夜场

「我各方面都相对成熟后，回想自己当时的心态起伏，觉得是成长中非常重要的一段历程。这么些年来作品发
展的过程，它很像一个小孩，一开始在摇篮里，慢慢地可以坐起来、可以爬、可以扶着慢慢走，最后可以
跑……这个发展过程是人对自我的认识，是一个建立自信心的过程。只有认清自己，拥有自信，你的艺术才

能呈现出一种自由的状态。」

—方力钧

作为“玩世现实主义”的领军人物之一，方力钧最受瞩目的 力钧笔下的光头转化为了更多加样化的形象，并在一个更广
艺术符号便是其“光头”的形象，他用这一前所未有的形象 阔的时空中探寻复杂的人性。正如方力钧所言：“人物呈现
颠覆了传统艺术的严肃性与刻板印象，敏锐地抓住了时代洪 的核心其实就是动态地来看人性，或者是看人。不论使用哪
流中芸芸众生最真实的生存状态，将八十年代末九十年代初 种材料或细节，比如颜色和表情，都必须与这一核心观念相
中国普遍存在的百无聊赖和惶恐不安的情绪以一种荒诞不经 符。”在《素描（之六）》中，一群僧侣正在一片广袤的高
的视觉方式呈现出来，以超现实的图像和象征性的语言影射 原上虔诚祷告，他们身着长袍，双目紧闭、双手合十，神思
出人的精神困境。方力钧在创作中将写实绘画、插画和民间 端严，完全沉浸于颂念经文中，但远处两个婴孩跳跃而来，
艺术相结合，形成了极其独特的视觉风格和叙事体系，并从 打破了这一刻的肃穆和宁静。在此作中，我们已经可以看到
传统与现代世界的冲突中提炼出一种鲜明的立场，描绘着不 方力钧日后创作中反复出现的两个最重要的视觉要素——光
断变化的时代、身份和自我的内心世界。 头和婴儿。画面构图不落常规，前景的僧侣们排成一行，高
低错落，面部却是艺术家自画像一般的投射和变体，仿佛是
追溯方力钧光头形象的演变历程，创作于1989-1990年的 通过不同角度来表现同一人物心理情绪的微妙变化。艺术家
《素描（之六）》无疑是其早期创作最重要的标本之一， 在造型上采取了一种写实与漫画相结合的手法，造型简洁质
见证了这一艺术的诞生，和一段坎坷又灿烂的青春年华。 朴，明暗对比强烈，远景忽视了透视的准确性，转而用平面
1985年方力钧就读于中央美术学院，在读书期间恰逢“85 化的灰色块面塑造出浑厚凝重的高原意象。在《素描（之
美术新潮”的兴起以及美院进行教学体制改革，在相对自由 六）》中可以看到，“光头”这一视觉符号已经逐渐成型，
的状态中，他开始拓展自己的绘画主题，并在毕业作品中创 并且逐渐发展出一种独特的讽刺和隐喻性表达——画中不管
作了一组光头的素描稿。1989年，方力钧从美院版画系毕 是虔诚的僧侣，还是滑稽的巨婴，艺术家在看似毫无逻辑的
业后，为了追逐梦想，他放弃了造币厂的铁饭碗，搬到圆明 组合中生发出了全新的文化意义与当下性。
园艺术村，开始了自由艺术家的生活。这是一段艰苦又激荡
的时光，虽然漂泊流离、衣食不定，但是他的创作却不断推
进，在构图形式、造型语言和图像内涵上都逐渐形成了鲜明
的个人特征，其艺术视角也从自我转向当下都市生活，用
“玩笑人间”的方式调侃着人们的庸人自扰，安抚着他们的
孤独和无奈。《素描（之六）》即为这一阶段的作品，此作
不仅是方力钧前期写实绘画的一个总结和告别，也是其后期
隐喻性绘画的开端，他将自己的青春经历，飘扬的思绪，以
及虔诚的信念融入不朽的时光中，开启了一个全新的创作时
期。

方力钧最早的光头形象出现在其毕业素描稿“光头系列”
中，当时画家将太行山农民作为表现对象，形象相对朴实、
方力钧《系列一（之五）》 81×100cm 布面油画 1990-1991 年 余德耀收藏
单一，表情憨厚，意在呈现真实的农村生活场景。此后，方 2016 年秋拍 成交价：CNY 18,400,000